Convolution Reverb: Consideraciones (Parte I)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Algunos podrían mostrarse escépticos ante la idea de que una respuesta a un único impulso sea suficiente como para predecir la manera exacta en la que un espacio acústico respondería a distintos sonidos. A continuación, se estudian algunas consideraciones y limitaciones que se deben tener en mente para sacar el máximo provecho de la familia de reverberaciones denominadas “por convolución”, “room modeling” y “sampling”.

En primer lugar, la calidad de la reverberación artificial producida por convolución depende completamente de la calidad de la grabación de la respuesta a impulso. Imperfecciones como ruidos, distorsión, respuesta de frecuencias irregular, entre otros, son reproducidas en los cálculos de las nuevas reflexiones, lo cual resulta en una reverberación que posee dichas imperfecciones.

Al momento de medir la respuesta a impulso de un espacio acústico, se debe utilizar dispositivos de alta calidad, incluyendo los micrófonos, parlantes, preamplificador, entre otros. Su respuesta de frecuencias debe ser regular y cubrir todo el espectro de frecuencias audibles, de manera que la coloración causada por el equipo sea prácticamente despreciable. Así, la única coloración será la propia del espacio acústico.

El sistema de medición también debe ser omnidireccional, de manera que tome en consideración las reflexiones provenientes de todas las superficies y direcciones. Finalmente, el rango dinámico de los dispositivos debe ser extenso, capaz de captar sonidos con alta amplitud sin distorsión y un bajo nivel de ruido propio.

Muchos softwares de reverberación por convolución permiten agregar respuestas a impulsos nuevas a la librería, ya sea que estas hayan sido compradas o grabadas por el usuario mismo. La variación en estas respuestas a impulsos no solo varía en cuanto al espacio acústico que se mide, sino también en cuanto al posicionamiento de la fuente de sonido y el punto de escucha dentro del espacio. Evidentemente, al modificar la posición de cualquiera de estos dos componentes, el tiempo de llegada y amplitud de las reflexiones que alcanzan el punto de escucha variará. Al igual que en la disciplina de la grabación de estudio, se busca colocar la fuente de sonido y el punto de escucha en los puntos óptimos donde se produce una respuesta a impulso que genera la reverberación más estética. Puede haber varios puntos en los que esto suceda.

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