Transcripción.
En una sección anterior analizamos el sistema de audio basado en MADI para el refuerzo de sonido de un concierto de una banda de rock. Recreemos este mismo ejemplo, pero utilizando un sistema basado en el protocolo Dante.
En primer lugar, conectamos los once micrófonos a dos dispositivos de preamplificación como los que hemos empleado hasta ahora (Figura 14.52). Los preamplificadores se encuentran en el escenario y cuentan con control remoto desde cualquier punto de la red, a través del software de control instalado en la computadora. La señal es convertida a digital por los mismos dispositivos.
Ahora, conectamos ambos preamplificadores a los puertos uno y dos del switch. Desde aquÃ, la señal será distribuida hacia las estaciones de monitoreo, grabación y FOH. Si bien las conexiones pueden ser envÃos y retornos, señalaremos únicamente el sentido del flujo de señal utilizado en esta configuración especÃfica.
Figura 14.52: Conexión entre los micrófonos, los preamplificadores y el switch
Monitoreo
Una copia de las señales es enviada hacia la estación de monitoreo, ubicada a un lado del escenario. Recordemos que la consola de mezcla en esta estación es analógica, por lo que necesitaremos utilizar un convertidor digital-analógico de 16 canales. Dicho convertidor se conecta al puerto número tres del switch.
La salida analógica del convertidor es conectada a las entradas de lÃnea de la consola de monitoreo, por medio de un cable multinúcleo de DB-25 a 8 TRS (Figura 14.53).
Figura 14.53: Conexión de la estación de monitoreo
Grabación
La estación de grabación consiste únicamente de una computadora conectada al puerto número cuatro del switch. Por medio del software de ruteo, se envÃa una copia de las señales de entrada hacia dicha computadora, la cual las almacena por medio de un DAW (Figuta 14.54).
Figura 14.54: Conexión de la estación de grabación
A diferencia del sistema basado en MADI, no es necesario contar ningún dispositivo de hardware, tal como una interfaz o una tarjeta PCIe, sino únicamente el software de control necesario. Dicho esto, existen fabricantes que brindan la posibilidad de utilizar una tarjeta PCIe dedicada, en lugar del puerto de Ethernet estándar de la computadora (Figura 14.55).
Figura 14.55: Tarjeta PCIe Dante
FOH
Debido a que la consola de mezcla del FOH es analógica, necesitaremos un nuevo convertidor digital-analógico en esta estación, conectado al puerto número cinco del switch. Las salidas del convertidor se conectan a las entradas de lÃnea de la consola de mezcla, utilizando dos cables multinúcleo de DB-25 a 8 TRS (Figura 14.56).
Figura 14.56: Conexión de la estación FOH
En este punto, es necesario decidir qué estación controlará los preamplificadores del escenario. En caso de que la estación encargada de esto sea la estación de grabación, basta con la computadora ya existente en la red. En caso de que el ingeniero FOH desee controlar él los preamplificadores del escenario, se debe incluir una computadora en la estación FOH, conectada al puerto número seis del switch (Figura 14.57).
Figura 14.57: Conexión de la estación FOH (con computadora)
De esta manera, tanto el ingeniero de grabación como el ingeniero FOH podrán controlar los preamplificadores en el escenario. Cabe mencionar la importancia de la comunicación entre ambos, pues modificar la ganancia en uno de los canales afectará la señal que alcanza ambas estaciones. Por esta razón, los profesionales involucrados en la operación del sistema de audio en vivo suelen contar con radios para comunicarse entre sÃ.
Adicionalmente, muchos optan por ubicar el switch en la estación FOH, lo cual permitirÃa atender cualquier inconveniente con mayor rapidez.
En caso de que el recinto cuente con cableado estructurado, con puertos disponibles en las tres estaciones, no habrá ningún cable entre ellas. De esta manera, se elimina la necesidad de cables multinúcleo entre las estaciones, asà como de splitters y stageboxes.
