Transcripción.
En la sección anterior analizamos las diferencias entre los micrófonos utilizados para captar el bajo y la guitarra eléctrica. Ahora apreciemos la diferencia entre los micrófonos de overheads. Cada ejemplo auditivo fue captado con un par de micrófonos. Es importante analizar la “anchura” percibida del espectro estéreo, y la definición del bombo y redoblante en el centro, además de las diferencias de timbre entre cada par de micrófonos.
Audio 12.11: Grabación de overheads con un AR-70
Audio 12.11: Grabación de overheads con un AR-70
Audio 12.12: Grabación de overheads con dos CU-29
Audio 12.12: Grabación de overheads con dos CU-29
Audio 12.13: Grabación de overheads con dos ELA M 260
Audio 12.13: Grabación de overheads con dos ELA M 260
El comparar el primer micrófono con el segundo, notamos que el segundo ofrece un sonido más brillante, con una mayor presencia del hi hat. Por su parte, el tercer micrófono ofrece un brillo similar al segundo, pero con menor presencia del hi hat.
El primer ejemplo fue grabado con una técnica coincidente, en la cual los diafragmas de los micrófonos se encuentran muy cerca entre sí (Figura 12.34). Al utilizar técnicas coincidentes, las ondas son grabadas con una mayor coherencia de fase entre sí. Como resultado, el sonido cuenta con una mayor definición al centro: el redoblante y el bombo se escuchan claramente, definidos y al centro. Por otra parte, la “anchura” del efecto estéreo producido es menor al producido por técnicas espaciadas.
Figura 12.34: Técnica coincidente
Al utilizar técnicas de microfoneo espaciado, en las cuales los micrófonos se encuentran separados entre sí, la “anchura” del efecto estéreo es mayor. No obstante, la coherencia de fase de las ondas que alcanzan cada micrófono es menor. Como resultado, se pierde definición en aquellos instrumentos que estén ubicados al centro. En este caso, el bombo y el redoblante obtienen un sonido más “hueco”, menos “lleno” y definido.
Figura 12.35: Técnica espaciada
Es imposible e incorrecto decir que una técnica es mejor que otra, pues cada una cuenta con aplicaciones específicas. Por ejemplo, al grabar música pop, es deseable una gran definición del bombo y el redoblante, por lo que muy probablemente se utilizarán técnicas coincidentes. Por el contrario, al grabar jazz, es preferible percibir una batería con una gran anchura estéreo. En este caso, se utilizaría una técnica espaciada.
Muchos ingenieros combinan distintas técnicas al grabar baterías, utilizando dos, tres y hasta cuatro pares de overheads. De esta manera, podemos combinar la definición de las técnicas coincidentes, con la anchura estéreo de las técnicas espaciadas. Escuchemos sonido resultante al combinar el primer y segundo par de micrófonos.
Audio 12.14: Combinación de dos pares de overheads
Audio 12.14: Combinación de dos pares de overheads
Finalmente, escuchemos las grabaciones de voz con distintos micrófonos.
Audio 12.15: Grabación de voz con un ELA M 251
Audio 12.15: Grabación de voz con un ELA M 251
Audio 12.16: Grabación de voz con un U47
Audio 12.16: Grabación de voz con un U47
Audio 12.17: Grabación de voz con un AK-47 MkII
Audio 12.17: Grabación de voz con un AK-47 MkII
Al comparar los primeros dos micrófonos, notamos en ambos gran presencia de detalles y claridad en las frecuencias altas. No obstante, el segundo micrófono cuenta con más frecuencias bajas. Finalmente, podemos notar claramente la presencia de más frecuencias altas en el tercer micrófono que en los primeros dos.
La voz es el instrumento con el que se recomienda comparar distintos equipos de audio, incluyendo los micrófonos, pues seremos capaces de percibir más fácilmente las diferencias entre los distintos sonidos.
La escogencia de los micrófonos en todos los ejemplos que escuchamos obedece a criterios creativos y subjetivos, como mencionamos anteriormente. Se debe seleccionar aquel micrófono que produzca el sonido más cercano al que deseamos escuchar. De esta manera, se requerirá aplicar una menor cantidad de procesamiento. Esto nos asegura una mayor fidelidad e integridad de la señal de audio. Recordemos que se debe aplicar todo el procesamiento necesario, no todo el procesamiento que sea posible. En realidad, la mayoría de ingenieros de mezcla concuerda en que menos, muchas veces es mejor.
