Espacios y Micrófonos de Batería

Published On Dec-01-2016

Transcripción.

Para este estudio de caso disponemos de un live room de 18 metros de ancho, 19 de largo y 10.5 de alto (Figura 12.1). En este espacio se ubicará toda la banda para grabar de manera simultánea. La voz final será grabada en un iso booth, luego de haber grabado las bases (Figura 12.2). Finalmente, todo el equipo utilizado se encuentra en el control room (Figura 12.3).

Figura 12.1: Live Room

Figura 12.2: Iso Booth

Figura 12.3: Control Room

Cabe resaltar el tamaño de este cuarto de grabación. Debido a sus dimensiones, especialmente la altura del recinto, el cuarto generará mayor cantidad de reverberación. Para obtener grabaciones con menos reverberación, será importante mantener los micrófonos cerca de la fuente, utilizando técnicas de microfoneo clasificadas como close o distant miking.

Nótese que las superficies del cuarto de grabación no son planas, sino que cuentan con una forma de “zigzag”. Esto impide que las ondas que rebotan contra las superficies sean reflejadas con el mismo ángulo de incidencia (Figura 12.4). De esta manera, las ondas emitidas por una fuente, no regresarán directamente a ésta, evitando posibles desfases en la grabación. Asimismo, se distribuirá la energía acústica de una manera más uniforme en el cuarto.

Figura 12.4: Reflexión en una superficie plana y en una superficie difusora

Configuración de grabación

Grabaremos una banda de rock con los siguientes instrumentos: batería, bajo, guitarra eléctrica, teclados, voz principal y coros. A continuación, discutimos los micrófonos utilizados en cada uno de los instrumentos.

Para el bombo, utilizaremos dos micrófonos: uno dinámico, ubicado dentro del tambor y un micrófono de condensador de diafragma grande por fuera. Asimismo, utilizaremos dos micrófonos dinámicos para captar el redoblante: uno en la parte superior y otro en la inferior. Para el hi hat, utilizaremos un micrófono de condensador de diafragma pequeño. Los toms serán captados con un micrófono dinámico cada uno. Finalmente, se utilizará un condensador de diafragma pequeño en el ride y dos de diafragma grande como overheads.

Figura 12.5: Vista del redoblante y los toms

Figura 12.6: Vista de toda la batería

Se agregó un micrófono de condensador y diafragma grande estéreo, como una segunda opción de overheads. Un micrófono estéreo posee dos diafragmas, por lo que capta y emite dos señales diferentes, correspondientes a la izquierda y derecha (Figura 12.6). Estos micrófonos son útiles para técnicas de microfoneo estéreo como la XY, en la que los diafragmas de los dos micrófonos deben estar lo más cerca posible. Más adelante en la lección compararemos el sonido de esta técnica con el de los overheads espaciados.

Figura 12.7: Micrófono estéreo

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