Transcripción.
La sincronización es un tema que se da por sentado en las herramientas digitales de grabación y reproducción de audio. Actualmente los ambientes digitales poseen conteos de pistas casi ilimitados y sincronizados a la perfección de modo automático y sin ninguna intervención por parte del usuario. Los avances tecnológicos en el ámbito analógico durante la década de 1980 hicieron posible esta realidad.
Veamos un ejemplo para ilustrar la importancia de la sincronización. Una banda graba una canción. Primero se graba la batería y el bajo juntos. En una grabadora separada y en un momento distinto se graba la guitarra rítmica. Ambas grabaciones se realizan sin referenciarse entre sí, solamente configurando el metrónomo a la misma velocidad. Comparemos cada grabación con el metrónomo y después juntas contra el metrónomo.
Audio 6.9: Comparación: grabaciones vs. metrónomo
Audio 6.9: Comparación: grabaciones vs. metrónomo
Audio 6.10: Comparación entre grabaciones y metrónomo
Audio 6.10: Comparación entre grabaciones y metrónomo
Al reproducir ambas grabaciones juntas, enfrentamos dos problemas:
• Primero, el tempo es distinto e irregular en ambas grabaciones.
• Y segundo, dado que la grabación se realizó en dispositivos diferentes, debemos iniciar la reproducción en cada dispositivo manualmente para sincronizar las grabaciones, lo cual acentúa el problema de tempo.
Solucionar el primer dilema es trabajo de los músicos, que necesitan ensayar más para apegarse al tempo. El segundo era el dilema que se presentaba al pretender utilizar dos grabadoras de cinta juntas para la producción de una canción. Al iniciar la reproducción de ambas a través de la consola, las pistas de la primera presentaban problemas de cohesión rítmica con las pistas de la segunda.
La solución: SMPTE
El código de sincronización se inventó para permitir la sincronización entre dos dispositivos de reproducción pertenecientes a dos categorías: las grabadoras de audio en cinta, y las grabadoras de video en cinta, o ATRs y VTRs por sus nombres respectivos en inglés.
La sincronización de dos ATRs representaba la ventaja de aumentar el conteo de canales en una producción musical, mientras que la sincronización de un VTR y un ATR se implementaba para ambientes de post producción de video como por ejemplo, la sincronización de diálogo, música y efectos de sonido. Por el enfoque de este curso, nos referiremos a la sincronización de dos ATRs, llamándoles grabadoras a partir de este momento.
El código SMPTE fue creado en el ámbito del video para ubicar puntos específicos en una grabación de imagen. Incluye referencia de tiempo para identificar horas, minutos, segundos, cuadros y subcuadros. Estos últimos son conocidos como frames y subframes, derivando la unidad de sincronización fps, o frames per second, que significa: cuadros por segundo. Todos conocemos los tres primeros, y su subdivisión de 60 unidades al inmediato menor. Veamos las equivalencias en orden descendente: 1 hora tiene 60 minutos, y un minuto 60 segundos. A su vez, 1 segundo tiene 24 cuadros y 1 cuadro 100 subcuadros (figura 6.30).
Figura 6.30: código SMPTE: equivalencias
Existen diferentes estándares en el código que establecen una cantidad distinta de cuadros y subcuadros por segundo, cuyo detalle se sale del enfoque de este curso. Sea suficiente con saber que según el estándar utilizado 1 segundo se puede dividir en 24, 25, 29.97 o 30 cuadros, y 1 cuadro se puede dividir en 80 a 100 subcuadros. Sin importar estas diferencias, el código SMPTE es el más utilizado por su altísimo nivel de precisión.
Sincronización de transporte
Las grabadoras o ATRs cuentan con un dispositivo llamado sección de transporte, encargado de controlar el movimiento de la cinta: su reproducción, avance y rebobinado (figura 6.31).
Figura 6.31: Sección de transporte en ATR
Para sincronizar dos ATRs es necesario designar la sección de transporte de una de las grabadoras como master para controlar la del segundo ATR (figura 6.32). Esto se logra a través de un dispositivo llamado sincronizador, que es una computadora encargada de controlar la velocidad de reproducción del ATR esclavo para igualarla al del maestro. El código SMPTE se graba en alguna pista externa de ambas grabadoras, es decir la primera o la última. De hecho, por convención práctica se utiliza la última. Después de realizar las conexiones necesarias, el sincronizador se configura para designar un ATR maestro. Al iniciar la reproducción en el ATR maestro, el sincronizador utiliza el código SMPTE para que la ubicación secuencial de la cinta en ambas grabadoras sea igual en todo momento.
Figura 6.32: Sincronización de dos ATRs
