Conclusión

Published On Nov-21-2019

Transcripción

Luego de estudiar estos conceptos, se puede concluir que los acordes conocidos como dominantes secundarios son aquellos que cumplen una función de dominante con respeto al acorde que les sucede. Sin embargo, este acorde no es la tónica del campo armónico original. Además, alguna de las notas que conforman los dominantes secundarios no forman parte del campo armónico original. Por ejemplo, en un campo armónico de C, si un E⁷ se encuentra sucedido por un A-, el E⁷ sería el dominante secundario.

Aunque el dominante secundario tenga estructura de acorde dominante, al resolver sobre el acorde con respecto al cual tiene función dominante, no se considera cadencia. Las cadencias se relacionan con las funciones tonales del campo armónico base. Sin embargo, produce un movimiento cadencial que sirve para enriquecer la armonía.

Los sustitutos tritonales son acordes dominantes que funcionan para, como su nombre lo dice, sustituir tanto al dominante principal como a los dominantes secundarios. Se caracterizan por basarse en el tritono para su configuración. Se produce un sustituto tritonal cuando un acorde posee, enarmónicamente, el mismo tritono que el producido por la quinta del acorde al cual se resuelve. También se caracterizan por encontrarse medio tono arriba del acorde al cual van a resolver. Por ejemplo: en un campo armónico de C, el dominante es G⁷. Este acorde forma un tritono entre sus notas Si y Fa. Ahora, al subir un semitono desde el Do, se obtiene un Reb. El acorde de Db⁷ está formado por las notas Reb, Fa, Lab y Dob. El Fa y el Lcb del Db⁷ coinciden enarmónicamente con el Fa y el Si del acorde de G⁷. Por tanto, el acorde de Db⁷ es un sustituto tritonal.

Los acordes de II-⁷ relativos, son acordes menores con séptima menor ubicados una cuarta justa por debajo de los sustitutos tritonales. Se pueden dividir en tres clases:

• Acordes II-⁷ relativos diatónicos: son aquellos que, además de ser acordes II-⁷ relativos, cumplen otra función dentro del campo armónico base.

• Acordes II-⁷ relativos no diatónicos: son aquellos que, además de ser acordes II-⁷ relativos, no cumplen una función con respecto al campo armónico base.

• Acordes II-⁷ relativos modales: son aquellos acordes II-⁷ relativos, que tienen una quinta disminuida en su configuración. Por tanto, son acordes semidisminuidos.

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