Percepción de los dominantes secundarios

Published On Nov-30-2019

Transcripción

En esta ocasión, se continuará el estudio de los dominantes secundarios. Al mismo tiempo, se analizará la relación entre este tipo de acordes y las cadencias.

Si en una progresión específica se usa un dominante secundario, se podría pensar que se produce una cadencia, debido al movimiento de un acorde dominante a uno que, con respecto al acorde dominante, tendría una función tónica. Sin embargo, los movimientos cadenciales originados por dominantes secundarios no se consideran cadencias. Para entenderlo mejor, analicemos el siguiente ejemplo:

Audio 5.3. Progresión con dominante secundario

Figura 5.6. Progresión con dominante secundario

En el ejemplo, vemos una progresión de ocho acordes. Dicha progresión se encuentra dentro del campo armónico de C, sin embargo, en el sexto compás vemos un acorde de A7. Dicho acorde, por el Do# que posee, no es diatónico del campo armónico. En el séptimo compás, tenemos un D-7. Debido a que el paso del A7 al D-7 se siente como el paso de dominante a tónica, se produce una sensación de cadencia perfecta. Sin embargo, no se considera cadencia por el hecho de que el movimiento cadencial es ajeno al campo armónico original. Dicho de otra forma, según el campo armónico de C, una cadencia perfecta solo se puede producir entre G7 y Cmaj7, que son los acordes de dominante y tónica de dicho campo armónico. A pesar de esto, el uso de dominantes secundarios enriquece la armonía, por las nuevas tensiones y resoluciones que introduce.

En un campo armónico mayor, todos los acordes tienen su dominante secundario, a excepción del I y el VII. En el caso del primer grado, el dominante ya se encuentra en el V grado, por lo que no requiere dominante secundario. En el caso del VII grado, no tiene dominante secundario porque no se produce resolución entre dicho dominante secundario y el VII grado. Por ejemplo, en el campo armónico de C, el VII grado es el acorde de B-7(b5). Su acorde dominante sería el acorde de F#7. Debido a que el acorde de B-7(b5) posee una quinta disminuida, no se produce ninguna sensación de resolución.

Audio 5.4. Transición sin resolución entre F#7 y B-7(b5)

Audio 5.4. Transición sin resolución entre F#7 y B-7(b5)

Figura 5.7. Transición sin resolución entre F#7 y B-7(b5)

De esta forma, hemos aprendido importantes conceptos relacionados con los dominantes secundarios.

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