Progresiones Modales y Elección de Armadura

Published On Jan-11-2020

Transcripción

A continuación, se analizará una manera sencilla de elaborar una progresión basada en un sistema modal. Además, se darán algunas pautas para la selección de armaduras en una tonalidad basada en escala modal.

Dentro del Jazz Modal se pueden encontrar obras cuyo sabor o sensación modal se obtiene precisamente por la ausencia de una progresión armónica como tal. Dicha armonía consiste solamente en la interpretación de diversas estructuras diatónicas basadas sobre la tónica como pedal. En estas estructuras los acordes por cuartas son bastante comunes. Un ejemplo de esta modalidad es la obra “So What” de Miles Davis.

Audición Recomendada. “So What” de Miles Davis

En este tipo de piezas, que giran alrededor de la tónica, el cambio de color se produce por medio de la modulación. Cuando se realiza la modulación, la nueva estructura generalmente sigue los mismos patrones armónicos y melódicos de la estructura original. En el caso de “So What”, la pieza tiene una estructura en forma AABA, donde A está en Re dórico y B está en Mi bemol dórico, siendo la estructura melódica y armónica idéntica en ambas partes. De hecho, el cambio que se produce consta solo de un semitono. Debido a estas particularidades, las posibilidades a nivel de funciones tonales o cadenas, son escasas en el sistema modal. De hecho, rara vez una pieza se encuentra exclusivamente en un tono. Lo más frecuente es el intercambio modal o la utilización de un modo dentro de una composición mayor o menor.

Ahora, existen tres sistemas o métodos utilizados para escribir la armadura de una escala modal, los cuales son:

• Sin armadura: este sistema, donde no se coloca ningún tipo de armadura, es muy utilizado en compositores “clásicos” como Béla Bartok. Es especialmente útil cuando se modula frecuentemente entre diferentes modos combinados.

Figura 1.18. Melodía en Do menor dórico sin armadura

• Armadura del relativo mayor: este segundo procedimiento usa la respectiva escala mayor para su armadura. Por ejemplo, si la escala es Do dórico, se usan los dos bemoles que corresponden a la escala de Si bemol mayor: Si bemol y Mi bemol. Al hacerlo, se debe tener cuidado de no volcar la atención o el centro tonal del Do como tónica de Do dórico, hacia el Si bemol como tónica de Si bemol mayor.

Figura 1.19. Melodía en C dórico con armadura del relativo mayor

• Armadura del relativo según corresponda: aquí se usa la respectiva escala menor o mayor para la armadura, dependiendo de la escala modal. Por ejemplo, en la escala de Re frigia tiene Si bemol y Mi bemol. Se puede colocar solo el Si bemol, ya que corresponde a la escala de Re menor. El hacerlo de esta forma ayudaría a centrar la atención en la tónica, que permanece siendo Re. Sin embargo, se deben colocar alteraciones accidentales en todas las notas Mi para convertirlas en el Mi bemol de la escala modal.

Figura 1.20. Melodía en D frigio con armadura del relativo menor

De esta forma, se obtienen criterios importantes a la hora de decidir la colocación de armadura en una obra basada en armonía modal.

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