El contrato del productor moderno, pt 2

Published On Dec-30-2017

Transcripción

Ahora que conocemos cómo funcionaba la compensación para el productor musical en décadas anteriores, analicemos el panorama actual.

El modelo nuevo: música 3.0

A partir de la década del 2000, la industria musical se consolidó en una etapa conocida como "música 3.0" o "m3.0". En dicha etapa, el artista deja de depender de la compañía discográfica para tener acceso a su público meta. Los medios de promoción en línea permitieron a los artistas alcanzar a su audiencia de una manera más directa. Además, con el advenimiento de tecnologías de descarga y servicios de streaming, tales como You Tube y Spotify, las ventas de material discográfico disminuyeron más de un 50% durante la primera década del año 2000.

Los artistas se han adaptado a estas circunstancias, acogiéndose a los ingresos generados por sus presentaciones en vivo y venta de mercadería. Las discográficas, por su parte, también se han adaptado, creando estructuras como el Contrato 360. En dicho contrato, el artista le paga a su discográfica un porcentaje de las ganancias generadas por toda actividad lucrativa que ejecute en la industria musical. Dichas ganancias son adicionales a las ventas de sus grabaciones, incluyendo, por ejemplo, venta de tiquetes, patrocinios o venta de mercadería.

En este panorama, el productor musical moderno se debe acoger a un nuevo modelo de generación de ingresos. Es muy común, por ejemplo, que un artista regale su música en línea, con el objetivo de darse a conocer y llenar sus conciertos. Otros, en lugar de vender su música, suben sus videos musicales a You Tube, para generar ganancias por monetización.

Por lo tanto, el nuevo modelo m-3.0, para el productor, significa cobrar la máxima cantidad de dinero posible al inicio del proyecto. También, de modo secundario, significa negociar porcentajes, pero no de las ventas del producto musical, sino de otros aspectos lucrativos, como, por ejemplo, el publishing. Por lo general, el productor puede negociar, aproximadamente, 5% de la porción de publishing de las canciones en las que trabaje junto al compositor. De este modo, el productor recibe dinero cuando la canción es reproducida en radio o utilizada para un comercial de televisión. Es importante considerar que este tipo de negociación es posible solamente con artistas nuevos, ya que otros artistas más prominentes prefieren pagar un adelanto más alto al productor, en lugar de ceder sus derechos de publishing.

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