Voz principal: ecualización (Parte II)

Published On Jan-18-2018

Transcripción

Al grabar una voz, el ingeniero de grabación se asegura de que el timbre de la misma sea natural, agradable y apropiado para el estilo musical y para el cantante. Por lo tanto, la ecualización aplicada durante la mezcla debe estar especialmente enfocada en lograr que la voz se integre bien con el resto de instrumentos, al mismo tiempo que esta consiga resaltar entre ellos. Es por esto que se recomienda aplicar la ecualización necesaria mientras se escucha la voz junto con otros instrumentos como la batería, el bajo y las guitarras.

Luego de configurar el nivel de la voz, es probable que aún haga falta que este resalte un poco más. En lugar de subir el fader, podría ser beneficioso aplicar un leve aumento alrededor de 2kHz. De esta manera, se aumenta el nivel únicamente a una porción de frecuencias y no a todo el rango de la voz. Esto preserva espacio para otros instrumentos. Es importante verificar que el timbre de la voz no adquiera un carácter honky o medioso con este aumento.

Si la voz tiene, por sí sola, un sonido honky o latoso, es posible atenuar alrededor de 800Hz, 1kHz o 2kHz, dependiendo de cuál sea la frecuencia en la que se da el exceso de amplitud. Si se desea dar más brillo y “aire” a la voz, es recomendable utilizar un filtro high-shelving para aumentar alrededor de 10kHz, 12kHz o 14kHz.

Audio 14.3. Voz con ecualización final

Figura 14.3. Ecualización final de la voz

En muchos casos, será necesario aplicar un de-esser para reducir la sibilancia en ciertas consonantes, especialmente la “S”. Es importante configurar el de-esser de tal manera que la atenuación sea natural y sutil. La configuración inapropiada de este procesador podría atenuar excesivamente ciertas frecuencias, con lo cual la voz perdería naturalidad.

Idealmente, el dispositivo debería atenuar la señal únicamente cuando el cantante menciona las consonantes problemáticas. Como punto de partida, se puede utilizar un de-esser con un high-pass en el side-chain con frecuencia cutoff en 4kHz. Normalmente, este procesamiento es más sutil cuando la compresión se aplica únicamente a la banda de frecuencias altas, no a toda la señal.

Audio 14.4. Voz con ecualización final y de-esser

Figura 14.4. Configuración del de-esser

Luego de aplicar el de-esser, es posible que sea necesario modificar los parámetros del ecualizador o incluso agregar un segundo ecualizador después del de-esser para recuperar un poco de brillo.

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