Voz principal: ecualización (Parte I)

Published On Jan-18-2018

Transcripción

En todos los instrumentos anteriores que se han discutido, se mencionó la importancia de la selección del instrumento, equipo y técnicas de grabación apropiadas. En la voz principal de una canción, esto es igual de importante.

A primera vista, la grabación de voz podría parecer sencilla, basta poner un micrófono frente al cantante, a poca distancia. No obstante, la selección del micrófono y el preamplificador apropiados son cruciales para obtener los mejores resultados. Es común que los ingenieros de grabación conozcan de antemano la combinación que mejor funciona para un artista a quien conocen. En caso de que sea la primera vez que trabajan con un cantante, suelen dedicar tiempo al inicio de la sesión para comparar diferentes micrófonos y preamplificadores, hasta encontrar el que más les gusta.

Se busca que el timbre de la voz sea tan cercano al timbre final como sea posible, mediante la coloración que aportan los dispositivos de grabación. Muchos ingenieros aplican una ligera ecualización y compresión al grabar. De hecho, muchos preamplificadores utilizados con frecuencia para voces, incluyen ecualizadores. Un ejemplo es el Neve 1073 y sus recreaciones modernas.

Figura 14.1. Heritage Audio 1073/500

Un filtro high-pass es generalmente el primer paso al ecualizar una voz. De esta manera, se eliminan ruidos de baja frecuencia que pudieran haber sido captados por el micrófono. Es de gran importancia verificar que la frecuencia fundamental de la voz no sea atenuada. Nuestro sistema auditivo es altamente sensible, incluso a cambios sutiles en el timbre de la voz. Por lo tanto, cualquier aumento o atenuación de la frecuencia fundamental, modificará considerablemente el timbre de la voz.

Audio 14.1. Voz original

Audio 14.2. Voz con HPF

Figura 14.2. HPF en la voz

Cuánto más cerca se haya ubicado el cantante del micrófono, el efecto de proximidad será mayor. Esto podría ser lo indicado, si lo que se desea es una voz llena de graves. Si por el contrario, se desea un timbre más natural, es preferible disminuir el efecto de proximidad. En caso de que el filtro high-pass que se aplicó no fuese suficiente para neutralizar el exceso de bajos, se recomienda aplicar un filtro low-shelving alrededor de 150Hz con una ligera atenuación, generalmente alrededor de 2dB.

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