La orquestación desde la serie armónica

Published On Jun-23-2017

Transcripción

La antigüedad griega es la cuna de la civilización occidental. Para Aristóteles, en su obra “Arte Poética” el arte es una copia de procesos encontrados en la naturaleza. Con este pensamiento, propone una manera lógica y coherente del manejo de los materiales artísticos para dar como resultado una obra solida con criterio de unidad.

Otro pensador heleno, Pitágoras, descubre la relación numérica y sonora a través de la invención del monocordio. Es un aparato hecho con finalidades científicas que consiste en la división de una cuerda tensa en doce partes iguales. Cada división responde a una proporción específica y genera un sonido diferente. Los sonidos que conforman las escalas musicales occidentales se toman de este tipo de relaciones matemáticas.

Más tarde, el científico Fourier descubrió que cualquier fenómeno natural se puede descomponer en elementos más simples mediante la relación numérica planteada por Pitágoras y esto ha desencadenado diversas aplicaciones en todos los ámbitos tecnológicos que van desde los gases hasta la informática musical.

Como mencionamos anteriormente, mediante la partición de la cuerda se origina una relación numérica. En la teoría musical, se sustituyeron los números por el nombre de las notas musicales y con esto se sentaron las bases de la música en la cultura occidental.

Si observamos la serie armónica en notas musicales, nos damos cuenta que el primer armónico que se da es el intervalo de octava. Esto quiere decir que, imitando el funcionamiento natural de los sonidos, los intervalos musicales a emplear en este registro deben ser de unísono u octava exclusivamente.

En los siguientes registros superiores, encontramos la aparición de otros armónicos como la quinta y otra octava. Entonces, los intervalos que se deben hacer para no entrar en conflicto y poder alinearse armónicamente, son la octava y la quinta. A partir del cuarto armónico que ya es registro medio, comienzan a aparecer los intervalos de tercera y así sucesivamente. Esto quiere decir que el registro puede soportar intervalos más cerrados como de tercera y segunda, sin interferir con la alineación armónica.

Figura 3.5. Serie armónica en notas musicales

Comprendiendo la trascendencia de la serie armónica en la música occidental, es posible ubicar los sonidos en el registro para que, al orquestar, se produzca un refuerzo sonoro entre todos y no haya interferencias armónicas que oscurezcan la sonoridad orquestal. Con este conocimiento se pueden hacer orquestaciones diáfanas y proponer innovaciones verdaderamente profundas.

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