Transcripción
Asumiendo que el sonido de la guitarra eléctrica es apropiado por sà solo, la ecualización durante la mezcla se enfocará, por un lado, en facilitar que la guitarra se incorpore al arreglo de una manera más natural y fluida, y por otro, en resaltar las caracterÃsticas propias del sonido que permitan alcanzar un timbre aún más memorable.
La mezcla se beneficia considerablemente de aplicar filtros high-pass a las guitarras eléctricas. El objetivo es liberar la banda de frecuencias bajas para que el bajo y el bombo mantengan su definición y potencia. Normalmente, la frecuencia cutoff del filtro se ubica alrededor de 100Hz. Se recomienda empezar alrededor de 70Hz y subir progresivamente, hasta el punto en el que la guitarra empiece a perder cuerpo. Al identificar este punto, se debe ubicar la frecuencia cutoff del filtro en la posición anterior, donde la guitarra aún mantiene su cuerpo. Normalmente, esto será entre 90Hz y 110Hz.
Audio 13.9. Guitarra eléctrica 1 original
Audio 13.9. Guitarra eléctrica 1 original
Figura 13.6. HPF en la guitarra eléctrica 1
Audio 13.10. HPF en la guitarra eléctrica 1
Audio 13.10. HPF en la guitarra eléctrica 1
Al escuchar la guitarra junto con el bajo y la baterÃa, notaremos que el bombo y el bajo mantienen su definición, al tiempo que la guitarra mantiene su cuerpo.
Audio 13.11. Guitarra rÃtmica 1 (solo con HPF) + baterÃa + bajo
Audio 13.11. Guitarra rÃtmica 1 (solo con HPF) + baterÃa + bajo
Si la guitarra eléctrica todavÃa tiene demasiados bajos, luego de aplicar el filtro high-pass, es posible sustituir este por uno con mayor pendiente o agregar un low-shelving, para atenuar aún más bajos alrededor de 100Hz.
Al aumentar el rango alrededor de 2kHz, es posible agregar bite y presencia a las guitarras eléctricas. Si les hace falta brillo, un filtro shelving por encima de 5kHz o 7kHz aumentando alrededor de 2dB podrÃa aportar las frecuencias altas necesarias.
Si hay un exceso de medios-bajos, especialmente entre 200Hz y 400Hz, es recomendable aplicar una ligera atenuación con un filtro paramétrico. El exceso de medios-bajos podrÃa darse en una guitarra individual o cuando todos los instrumentos se combinan. Es importante verificar que las guitarras en este rango no dificulten la definición o reduzcan el cuerpo del bajo.
Algunas personas prefieren aplicar ecualización dinámica o compresión multibanda para controlar este rango de frecuencias en las guitarras eléctricas. De esta manera, la atenuación se aplica únicamente en momentos en los que hay un exceso de estas frecuencias y no de manera permanente. AsÃ, se preserva mejor el peso y cuerpo de las guitarras.
Audio 13.12. Guitarra eléctrica 1 (EQ)
Audio 13.12. Guitarra eléctrica 1 (EQ)
Figura 13.7. Guitarra eléctrica 1 (EQ)
Audio 13.13. Guitarra eléctrica 1 (EQ) + baterÃa + bajo
Audio 13.13. Guitarra eléctrica 1 (EQ) + baterÃa + bajo
Si la guitarra eléctrica tiene distorsión pesada, su rango dinámico será reducido, ya que la distorsión implica una reducción del rango dinámico. En estos casos, la compresión aplicada es más de carácter que correctiva y busca, principalmente, aportar un timbre especÃfico.
Si la guitarra no tiene distorsión, la compresión aplicada puede ser más variable. Por ejemplo, podrÃa enfocarse en controlar las dinámicas, acentuar el ataque, aportar un timbre especÃfico, entre otros. Debemos preguntarnos primero si la guitarra realmente necesita ser comprimida.
Audio 13.14. Guitarra eléctrica 1 (comprimida)
Audio 13.14. Guitarra eléctrica 1 (comprimida)
Figura 13.8. Compresión en la guitarra eléctrica 1
Audio 13.15. Guitarra eléctrica 1 (EQ y compresión) + baterÃa + bajo
Audio 13.15. Guitarra eléctrica 1 (EQ y compresión) + baterÃa + bajo
Escuchemos ahora la segunda guitarra eléctrica y observemos los parámetros utilizados en el ecualizador y compresor. El procesamiento fue similar al de la primera guitarra, aunque con leves variaciones para facilitar que ambas guitarras se distingan en la mezcla. Nótese que, durante la grabación, se utilizaron guitarras diferentes para este mismo fin.
Audio 13.16. Guitarra eléctrica 2 original
Audio 13.16. Guitarra eléctrica 2 original
Audio 13.17. Guitarra eléctrica 2 (EQ)
Audio 13.17. Guitarra eléctrica 2 (EQ)
Figura 13.9. Guitarra eléctrica 2 (EQ)
Audio 13.18. Guitarra eléctrica 2 (comprimida)
Audio 13.18. Guitarra eléctrica 2 (comprimida)
Figura 13.10. Compresión en la guitarra eléctrica 2
Audio 13.19. Guitarras eléctricas 1 y 2 (EQ y compresión) + baterÃa + bajo
Audio 13.19. Guitarras eléctricas 1 y 2 (EQ y compresión) + baterÃa + bajo
