Bajo eléctrico: compresión y otros procesamientos

Published On Jan-18-2018

Transcripción

En el bajo eléctrico, especialmente en el Rock, es común utilizar compresión de moderada a agresiva. El objetivo es lograr una interpretación sólida y con un nivel constante. Esto brinda una sensación de estabilidad a la canción.

Es importante tomar en cuenta que otros géneros, como el Jazz, podrían beneficiarse de una compresión más moderada en el bajo eléctrico, más para aportar carácter que para fines técnicos. Adicionalmente, si el instrumentista posee la técnica apropiada para controlar sus dinámicas, se reduce la necesidad de comprimir para lograr estabilidad.

Por el contrario, si el instrumentista carece de esta habilidad y sus dinámicas varían descontroladamente, es recomendable hacer fader riding en conjunto con la compresión. Si se busca lograr nivelar todas las notas solo con compresión, esta podría ser excesiva y afectar negativamente el timbre del bajo.

Para comprimir el bajo de Rock, es útil emplear un compresor con un timbre agresivo, como por ejemplo un 1176. El tiempo de attack depende de nuestro objetivo y de la calidad de ejecución del instrumentista. Si sus dinámicas son controladas, es preferible utilizar un tiempo de attack lento en el compresor, de alrededor de 30 o 40 milisegundos, con el fin de enfatizar el ataque inicial de las notas. Para este fin, también el tiempo de release debe ser rápido, sin que se produzca pumping o distorsión.

Si, por el contrario, las dinámicas del instrumentista no son constantes y se desea corregir esto con el compresor, es preferible aplicar un tiempo de attack rápido en este.

Es posible aplicar la compresión al grupo de bajo o a los canales individuales. Si se desea aplicar al grupo, se debe configurar primero los niveles de cada canal. En el ejemplo, aplicaremos compresión distinta a cada canal. En la primera capa, el compresor estabilizará las dinámicas del instrumentista y acentuará levemente el ataque natural del bajo. En la segunda capa, la compresión será agresiva, para lograr un efecto sonoro específico, el cual resalte la agresividad y brillo del bajo.

Audio 13.4. Compresión de bajo eléctrico (capa 1)

Audio 13.5. Compresión de bajo eléctrico (capa 2)

Figura 13.3. Compresión de bajo eléctrico (capa 1)

Figura 13.4. Compresión de bajo eléctrico (capa 2)

En muchas ocasiones, agregar saturación o distorsión al bajo eléctrico hará que este se distinga más fácilmente en la mezcla. Recordemos que el roll-off espectral del bajo es pronunciado, por lo que sus armónicos normalmente no superan la banda de medios. Si se agregan nuevos armónicos por medio de distorsión, saturación o incluso aural exciters, el timbre resultante permitirá distinguirlo más fácilmente en la mezcla. Esto normalmente se aplica en la capa del bajo enfocada en aportar brillo.

Figura 13.5. Aural exciter en la capa 2 del bajo

Audio 13.6. Aural exciter en la capa 2 del bajo

Finalmente, debemos configurar los niveles de cada capa del bajo. Es útil escuchar en conjunto con la batería y los demás instrumentos. Idealmente, la relación entre los niveles de ambas capas no variará en la canción, sino únicamente el nivel del grupo. Al automatizar este nivel, es posible resaltar frases específicas del bajo a lo largo de la canción.

Audio 13.7. Bajo eléctrico final (capas 1 y 2)

Audio 13.8. Bajo eléctrico + batería completa

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