Batería: redoblante

Published On Jan-17-2018

Transcripción

Para configurar la compresión del redoblante, llevaremos a cabo el mismo proceso que usamos para el bombo. Generalmente, el objetivo es enfatizar el ataque del instrumento, dándole un sonido más agresivo y “percusivo”.

Primero, se configurará el compresor de manera que atenúe por completo el redoblante y elimine sus dinámicas. Luego, se aumentará progresivamente el tiempo de attack, hasta escuchar el click.

Audio 9.7. Redoblante original

Audio 9.8. Redoblante comprimido al máximo

Audio 9.9. Redoblante con click

Luego de este punto, es posible configurar la ratio y threshold hasta alcanzar la reducción de ganancia deseada, la cual es generalmente de alrededor de -4dB. Se recomienda una ratio de 4:1 como punto de partida, con un tiempo de release que permita que el compresor deje de atenuar la señal antes del siguiente golpe.

Audio 9.10. Redoblante con compresión final

Figura 9.2. Configuración del compresor del redoblante

En el redoblante, el tiempo de release suele ser relativamente rápido. Cuando el baterista hace adornos, redobles o fills, el redoblante podría ser tocado hasta en semicorcheas. Idealmente, el ataque de cada nota debe ser preservado. A un tempo de 120bpm, una semicorchea tiene una duración de 125 milisegundos. Si este es el tempo de la canción y las figuras más rápidas que el baterista toca en la canción son semicorcheas, el release del redoblante debería ser menor a 125 milisegundos.

Nótese que se ha aplicado la compresión al redoblante que incluye los micrófonos del parche superior y el inferior.

Finalmente, escuchemos el redoblante junto con los overheads y verifiquemos que el efecto sea audible y agradable.

Audio 9.11. Redoblante original + overheads

Audio 9.12. Redoblante comprimido + overheads

Compresión paralela

Si se aplica compresión paralela al redoblante, es posible lograr efectos interesantes. Por ejemplo, es posible aplicar compresión agresiva a una copia del redoblante con attack rápido, release lento, ratio alta y threshold bajo. Aquí se busca que el sonido del redoblante se “alargue” y suene más “pastoso”.

Audio 9.13. Copia del redoblante con compresión agresiva

Figura 9.3. Configuración del compresor de la copia del redoblante

Nótese que se ha empleado un mayor nivel del micrófono en el parche inferior del redoblante para enfatizar el sonido prolongado y “rasgado” de este. Finalmente, se combina esta capa con el redoblante original para lograr el efecto buscado.

Audio 9.14. Redoblante comprimido + compresión paralela + overheads

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