La guitarra en el Folk

Published On Mar-16-2017

Transcripción

Según Pete Seeger, un famoso músico Folk, en sus tiempos la música Folk era aquella que cantaba alguna persona mayor sentada en un porche o vestíbulo, acompañada por el rasgueo de un banjo. El origen de dicha canción era desconocido, seguramente fue aprendida a través de la familia. Señala también que en la actualidad una guitarra acústica conectada a un amplificador ha sido etiquetada como música Folk.

La verdad es que el término abarca muchas formas, desde música autóctona de los Estados Unidos como el Bluegrass, el Old-Time y el Country, así como música contemporánea de cantautores como Bob Dylan y Joan Baez, cuyas canciones se basan muchas veces en la sonoridad de una guitarra acústica.

Debido a que la sonoridad del Folk se basa en gran medida en la guitarra, es importante conocer el tipo de guitarra utilizado en diferentes estilos de Folk. Los intérpretes de Bluegrass y Old-Time prefieren las guitarras con cuerdas de metal sobre las guitarras con cuerdas de nylon. Muchos intérpretes de Blues prefieren las guitarras con cuerpos metálicos, como el modelo All-Metal National. Entre los músicos de Folk, también es famosa la guitarra de doce cuerdas, la cual se interpreta como una de seis, pero produce un sonido mucho más rico.

Figura 9.1. Guitarra de cuerdas de metal

Figura 9.2. Guitarra All-Metal National

Se puede decir que la base de la música Folk es la guitarra. En base al patrón rítmico que esta ejecute, tendremos la línea de bajo, el acompañamiento rítmico de la batería y los adornos o acompañamiento de un piano u órgano. En la guitarra, es necesario tener en cuenta que al rasguear las cuerdas hacia arriba o hacia abajo no produce los mismos resultados. El rasgueo es el movimiento que ejecuta la mano del intérprete sobre las cuerdas de la guitarra, creando un efecto de que las está “cepillando”. Dicho rasgueo puede darse en todas las cuerdas o solo una parte de esta. Al mismo tiempo, puede efectuarse con las manos o mediante el uso de una púa.

Por esta razón, el arreglista debe tener en cuenta no solo el ritmo que el acompañamiento lleva, sino los rasgueos que se producen hacia arriba o hacia abajo. La forma de representar en una partitura que un rasgueo es hacia abajo es mediante la unión de tres líneas rectas, dos de las cuales permanecen en posición vertical mientras que la tercera está en posición horizontal, unida al extremo superior de las dos líneas verticales. El símbolo que representa que el rasgueo es para arriba es una V.

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