Transcripción
Probablemente, el atributo espacial más evidente en un sonido es la distancia aparente entre la fuente y el punto de escucha. La percepción de distancia absoluta, por parte del sistema auditivo humano, es limitada. Podemos identificar la distancia que nos separa de una fuente únicamente a grandes rasgos. No obstante, la distancia percibida es importante para lograr “profundidad” y “textura” en una grabación.
Notemos cómo en la siguiente audición recomendada, algunos instrumentos parecen estar más cerca que otros. Así, se produce una sensación de “profundidad”.
Audición recomendada: “New Thing” de The Clare Fischer Big Band
Consideremos el siguiente ejemplo. Si una orquesta se graba en una sala de conciertos o una iglesia, la grabación resultante tenderá a producir, naturalmente, una mayor sensación de profundidad que si se hubiera grabado en un ambiente con poca o ninguna reverberación. Ahora bien, el sentido de profundidad puede lograrse incluso en espacios acústicos con reverberación menos pronunciada que los mencionados, o bien, artificialmente, mediante efectos que produzcan reverberaciones más sutiles.
Audición recomendada: “Symphony No.10 In E Minor, Op.93: 2. Allegro - Live” de Boston Symphony Orchestra
Audición recomendada: “Quarter Chicken Dark” de Edgar Meyer, Stuart Duncan, Chris Thile y Yo-Yo Ma
Audición recomendada: “Helping Hand” de Edgar Meyer, Stuart Duncan, Chris Thile y Yo-Yo Ma
Los ingenieros de grabación seleccionan el lugar donde grabarán cada instrumento, así como la técnica de microfoneo por utilizar, según los atributos espaciales que se desea obtener en la grabación, entre ellos, la distancia percibida.
Adicionalmente, se modifican diversos aspectos de la grabación para controlar la distancia percibida. Entre ellos, podemos mencionar los siguientes:
• Nivel de sonido directo: cuando la distancia entre la fuente y el oyente se duplica, la amplitud del sonido que alcanza el punto de escucha cae 6dB. Por lo tanto, una disminución en la amplitud de un sonido se puede asociar con una mayor distancia. Es importante tener en cuenta que este aspecto, por sí solo, es ambiguo, ya que podría tratarse simplemente de una disminución en la amplitud del sonido emitido por la fuente, no necesariamente un aumento en la distancia.
• Nivel de la reverberación: cuando la fuente de sonido se aleja del punto de escucha, el nivel del sonido directo disminuye. Sin embargo, el nivel de la reverberación se mantiene más o menos constante, dependiendo de las propiedades acústicas del recinto. Decimos que la relación entre sonido directo y reverberación disminuye. Por lo tanto, cuando escuchamos un sonido con más reverberación que sonido directo, lo asociamos con una mayor distancia.
• Posicionamiento de los micrófonos: dependiendo de la distancia a la que se ubiquen los micrófonos con respecto al instrumento, captaremos un balance diferente entre sonido directo y reverberación. De esta manera, es posible producir una sensación de profundidad y distancia desde la grabación, sin efectos de reverberación artificial.
Audio 1.24: Batería (close/distant miking)
Audio 1.24: Batería (close/distant miking)
Audio 1.25. Batería (room miking)
Audio 1.25. Batería (room miking)
Audio 1.26. Piano (close miking)
Audio 1.26. Piano (close miking)
Audio 1.27. Piano (room miking)
Audio 1.27. Piano (room miking)
Es común combinar micrófonos en close o distant miking y micrófonos en room miking. Estos últimos son utilizados como si se tratase del sonido producido por efectos de reverberación.
• Balance espectral: conforme aumenta la distancia entre la fuente de sonido y el oyente, disminuye la cantidad de frecuencias altas. Por lo tanto, atenuarlas en una grabación puede contribuir a producir una mayor sensación de distancia.
