Las entradas

Published On Mar-16-2017

Transcripción

Cuando se escribe una obra musical, ya sea una canción o una obra instrumental, todos los instrumentos y voces no siempre están tocando o cantando. Existen momentos donde tocan pocos, así como donde solo tocan uno o dos. Incluso, existen partes donde no toca ninguno. Y, por supuesto, existen momentos donde todos están tocando. En una partitura se necesitan usar silencios y compases de silencio para indicar a los músicos la cantidad de tiempo durante la cual no deben tocar.

Al tener momentos en los que no tocan, es muy probable que los músicos pierdan su concentración, de forma tal, que no sepan donde sí deben hacerlo. Para que esto no pase, el músico puede hacer dos cosas: aprenderse la música de memoria o concentrarse contando los compases que debe esperar para tocar. Independientemente del método que utilice, existe una forma para que los músicos puedan saber dónde tocar.

Una de las responsabilidades más visibles del director tiene que ver con las entradas. Cuando un instrumento va a intervenir en una obra, el director debe hacer alguna indicación que dé a entender que es el turno de dicho instrumento para intervenir. No existe una forma única de hacer esto, aunque lo más común es señalar al instrumentista que tiene que entrar en un determinado pasaje. Sin embargo, el director debe recordar que los músicos siempre necesitarán anticiparse a sus indicaciones. Por esta razón, conviene ir señalando al instrumento que va a entrar, al menos, un compás antes de su entrada. De esta forma, el músico estará al tanto de que la indicación que el director está por realizar es para él. Así, cuando se da la entrada a un músico, comienza el arte de dirigirlo.

Dependiendo de la magnitud de la obra a interpretar, el director debe priorizar las entradas que debe marcar. ¿Qué quiere decir esto? Pues bien, quiere decir que el director no está obligado a indicar todas las entradas para todos los instrumentos involucrados en la obra. Según su estudio y versión de la pieza, debe decidir qué entradas son importantes y cuáles pueden dejarse a criterio de los músicos. Claro está, dependiendo del nivel del ensamble y de los desafíos que se presenten durante los ensayos, el director probablemente tendrá que cambiar las entradas que había decidido dar o no dar. Por ejemplo, si al ensayar una obra para Big Band Jazz, el director se da cuenta que los saxofones no necesitan la entrada para una melodía importante, se puede obviar dicha entrada y enfocarse en, ese momento, en la sección rítmica del ensamble.

Esto permitirá al director una comprensión más profunda de la obra, así como de aquellas características que deba resaltar en la interpretación de esta.

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