Acordes Tétradas

Published On Jan-26-2019

Transcripción

En esta ocasión, hablaremos del acorde tétrada, y de los diferentes resultados al omitir una de sus notas.

El acorde tétrada se produce por la superposición de terceras, hasta conseguir las cuatro notas que dan nombre al acorde. Por esta razón, el acorde tétrada básico se compone de tónica, tercera mayor o menor, quinta justa y séptima mayor o menor. Para efectos de este estudio, no nos enfocaremos en el modo del acorde, sino en las notas, o grados, que lo conforman.

Ahora, analicemos un acorde tétrada: Cmaj7. Este se produce por usar la tónica, tercera, quinta y séptima de la escala de C, cuyas notas son, respectivamente: Do, Mi, Sol y Si. De esta forma, se usa la nomenclatura “maj7” debido a que la séptima es mayor. Cuando la séptima es menor, se omite la abreviatura, siendo solo C7. En este caso, la nota no sería Si sino Sib.

Figura 2.5. Cmaj7 y C7

Ahora, al omitir notas de un acorde tétrada produce diferentes resultados. Por ejemplo, si de un acorde tétrada se omite la séptima, el resultado será un acorde tríada común.

Figura 2.6. Omisión de la séptima en un acorde tétrada

Cuando se omite la quinta justa, la sonoridad no se ve muy afectada. De hecho, esto es muy común al hacer arreglos a tres voces, ya que la sonoridad del acorde se mantiene totalmente. Escuchemos un ejemplo donde se toca una progresión con quinta justa y luego se toca sin dicha nota.

Audio 2.3. Progresión con quinta justa vs. Sin quinta justa

Figura 2.7. Progresión con quinta justa vs. Sin quinta justa

Al omitir la tercera, la sonoridad del acorde cambia totalmente, tornándose ambigua e imprecisa. Esto se debe a que tanto el modo mayor como el menor son compatibles con un acorde tétrada sin tercera. Cuando un acorde tétrada pierde su sonoridad por omisión de la tercera, se transforma en un acorde incompleto, o híbrido. Escuchemos un ejemplo:

Audio 2.4. Acordes tétradas con omisión de tercera

Figura 2.8. Acordes tétradas con omisión de tercera

La sonoridad producida por la omisión de la tercera, puede ser usada como un recurso eficaz en algunas situaciones. Por ejemplo, como punto de clímax de una melodía, como método para suavizar la armonización cuando las terceras puedan ocasionar problemas con otros intervalos, entre otros. También es posible elaborar progresiones armónicas interesantes al omitir la tercera.

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