Transcripción
Trombón
El trombón más utilizado es el tenor. Sus frecuencias fundamentales se encuentran en el rango de 82 a 523 Hz (figura 10.17.) y los armónicos que produce pueden llegar hasta 10 kHz cuando se interpreta con fuerza. Al igual que la trompeta, su direccionalidad aumenta conforme emite frecuencias más agudas. A 400 Hz la dispersión es balanceada en todas direcciones a partir de la estructura de la campana y conforme se emiten frecuencias más agudas el ángulo direccional se cierra poco a poco. Por ejemplo a 2kHz, el ángulo es de aproximadamente 45 grados (figura 10.18.).
Figura 10.17. Trombón: rango de frecuencias
Figura 10.18. Comportamiento direccional del trombón con el aumento de frecuencia emitido
Al grabar el trombón como parte de ensambles de jazz o música popular en general, la posición del micrófono es mucho más cercana que en circunstancias de música orquestal, en las cuales se graban secciones completas de metales.
La posición de referencia para micrófono del trombón depende de si se desea un sonido agresivo o moderado. Para un sonido dulce y moderado tipo jazz, el micrófono se posiciona de 20 a 30 grados fuera de eje en frente a la campana y a 60 cm de distancia (figura 10.19.). Para un sonido más incisivo y agresivo que corte a través de una mezcla densa en géneros como el rock o ska, se utiliza una posición en eje al frente de la campana y a 45 cm de distancia. El micrófono puede ser condensador o de listón.
Figura 10.19. Posición de micrófono para trombón jazz
Audio 10.9. Trombón jazz
Audio 10.9. Trombón jazz
Figura 10.20. Posición de micrófono para trombón rock
Audio 10.10. Trombón rock
Audio 10.10. Trombón rock
Corno francés
Los tonos fundamentales del corno francés están entre 62 y 700 Hz (figura 10.21). Los formantes que le caracterizan producen un sonido similar a la vocal "u", lo cual le otorga una característica redonda y amplia que se ubica alrededor de los 340 Hz y con armónicos en 750 y 3500 Hz aproximadamente.
La característica direccional del corno francés no es tan obvia como la de los otros metales ya que no se determina solamente por su campana. El cornista modifica el sonido del instrumento insertando su mano en la abertura de la campana, lo cual provoca una difracción del sonido alrededor del cuerpo del instrumentista (figura 10.22.). Esta característica direccional se complica por la posición angular del corno. Dadas estas circunstancias sonoras, la grabación del corno debe considerar tanto al instrumento como al cuerpo del instrumentista como una sola entidad.
En la mayoría de ocasiones los micrófonos omnidireccionales producen mejores resultados, posicionados en eje con la campana del instrumento a una distancia de referencia de 60 cm (figura 10.23.). En algunos casos, el cornista se ubica de espaldas a una pared reflexiva, lo cual tiende a crear un sonido más lleno y definido. El micrófono entonces se puede ubicar entre la campana y la pared para captar tanto el sonido directo como el reflejado. En esta circunstancia, un micrófono bidireccional ofrece buenos resultados también (figura 10.24.).
Figura 10.21. Corno francés: rango de frecuencias fundamentales
Figura 10.22. Corno Francés: posición y direccionalidad
Figura 10.23. Corno Francés: posición de referencia
Audio 10.11. Corno Francés grabado con micrófono omnidireccional.
Audio 10.11. Corno Francés grabado con micrófono omnidireccional.
Figura 10.24. Corno francés, posición respecto a pared reflexiva.
Audio 10.12. Corno francés, grabación con pared reflexiva. Micrófono omnidireccional.
Audio 10.12. Corno francés, grabación con pared reflexiva. Micrófono omnidireccional.
Audio 10.13. Corno francés, grabación con pared reflexiva. Micrófono bidireccional.
Audio 10.13. Corno francés, grabación con pared reflexiva. Micrófono bidireccional.
