¿Cómo se manifiestan los conflictos de fase en el microfoneo?

Published On Dec-20-2017

Transcripción

En el dominio acústico, todos los sonidos se interrelacionan, produciendo aumentos, atenuaciones y cancelaciones en diferentes rangos de frecuencia y en diferentes puntos en el espacio. Para entrenar el oído a identificar de problemas de fase es importante comprender el comportamiento del sonido en circunstancias controladas.

Cuando dos ondas de audio idénticas son emitidas en perfecta sincronía, se dice que están en fase o desplazadas 360 grados. Bajo estas circunstancias se produce una suma de ambas ondas. La onda compuesta producida tiene exactamente la misma forma pero su amplitud se duplica (figura 7.1.). Lo contrario ocurre cuando las ondas de audio presentan un desfase de 180 grados: su amplitud se reduce a cero (figura 7.2.). Este comportamiento se conoce como cancelación.

Figura 7.1. Ondas de audio en fase

Figura 7.2. Desfase de 180 grados: cancelación.

En la práctica del microfoneo, estos comportamientos casi nunca se producen, debido a dos factores:

• Primero, los sonidos en el ambiente describen formas de onda mucho más complejas. Presentan envolventes dinámicos distintos y diferentes frecuencias fundamentales, armónicas e inarmónicas.

• Y segundo, solo un pequeño porcentaje de las relaciones de fase entre distintos sonidos presentan desplazamientos de 0 o 180 grados.

De esta manera, las relaciones de fase al grabar producen una onda de audio compuesta por diferentes desplazamientos de fase, tanto en la suma producida en el dominio acústico como en la consola de mezcla (figura 7.3.). Las ondas presentes en el espacio son registradas por el micrófono en un punto específico, donde se establecen diferentes relaciones de fase. Dicha señal fluye hacia la consola de mezcla, donde se suma a otras señales capturadas por otros micrófonos para producir una señal de salida. Cuando los sonidos grabados fluyen hacia este bus de salida, se produce una suma electrónica que genera otras relaciones de fase.

En ambos puntos, las relaciones de fase no necesariamente degradan la señal, pero producen sutiles cambios en la sonoridad que el ingeniero debe identificar y solucionar. Nos enfocaremos en solucionarlos en el dominio acústico, antes de la grabación, para simplificar el proceso de mezcla.

Figura 7.3. Momentos de suma que producen relaciones de fase: 1) en el dominio acústico, 2) en la consola de mezcla

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