Para realizar mezcla surround es
necesario direccionar el contenido del secuenciador a diferentes canales del
bus surround. Esta tarea genera interrogantes como la siguiente:
Para obtener una imagen central, ¿debo
panear al centro en VST Multipanner o rutear la señal al canal Center del bus
de salida surround?
Analicemos las posibilidades
disponibles de ruteo surround en la estructura de Cubase.
Fundamentos de mezcla surround
Al trabajar con formatos surround, la mezcla funciona
de manera muy similar, con la diferencia que contamos con más espacio para
ubicar las señales en los ejes de amplitud y frecuencia. Por ejemplo, en
comparación a la mezcla estéreo, la mezcla 5.1. ofrece 3 canales más para
ubicar las señales de la mezcla, así como el canal LFE que sirve como
contenedor para las frecuencias graves, lo cual desocupa aún más espacio en los
5 canales del espectro surround.
Esta flexibilidad genera un poco de ambigüedad que podemos
resolver tomando una decisión relacionada con el ruteo de señales en el
espectro surround.
Ruteo de señales surround
Para comprender el funcionamiento del ruteo de señales
en el ámbito del sonido surround es necesario definir la diferencia entre algunos
términos. Por un lado, la ruta de origen es el canal de la consola de mezcla,
que puede ser mono, estéreo o multicanal. Y por el otro lado, la ruta destino
es el bus de salida surround. Esto último implica que el canal de origen puede
asignarse al bus de salida o a uno de sus canales internos. Entonces, para
términos de la siguiente explicación, existen dos posibilidades para incorporar
las señales de los canales de la mezcla al bus surround de salida.
- La primera es asignar
el canal de origen directamente al canal interno del bus surround. La señal del
canal de origen se suma a mono y como consecuencia, el paneador del canal determina
el balance entre los canales que se envía al canal surround. Por ejemplo, en la
mezcla para cine, muchas veces los canales de diálogo se asignan directamente
al canal Center del bus surround. Esta asignación implica que la ruta de origen
consiste en varios canales mono, cada uno de los cuales se asigna a la ruta
destino, que es el canal Center del bus surround.
021-02_1606_fot01.
Asignación de canal de la mezcla a canal Center del bus surround
- Por su parte, la
segunda posibilidad, consiste en asignar el canal de origen directamente al bus
surround y utilizar el paneador surround del canal de origen para ubicar su señal
en el espectro, lo cual direcciona su sonido a varios de los canales del bus de
salida multicanal.
021-02_1606_fot02.
Asignación de canal de la mezcla mediante el paneador
Centro real vs centro fantasma
En el espectro de monitoreo multicanal de formatos que
tienen los canales L, C y R, existen dos posibles centros: el centro fantasma y
el centro real.
- El centro fantasma es
el centro que se crea cuando una señal presenta el mismo nivel en los canales L
y R. Dado que los monitores izquierdo y derecho emiten la misma magnitud, se
produce un efecto psicoacústico de que la imagen se ubica al centro de la mezcla.
- Por otro lado, el
centro real es la señal emitida por el canal Center, lo cual se puede generar
mediante paneo surround o mediante la asignación directa de cualquier canal de
origen al canal interno Center del bus multicanal.
Dependiendo de la configuración realizada en el paneo
5.1 de canales estéreo, es posible ubicar las señales en el centro real o en el
centro fantasma. Adicionalmente, es posible realizar la asignación directa del
canal de origen al bus Center a través de Output Routing. Sin embargo
esto último no es recomendable en algunos casos, debido a que hacerlo deshabilita
VST multipanner, lo cual puede ser problemático porque elimina la
posibilidad de derivar la señal al bus LFE.
Por este motivo, y conociendo las posibilidades
operativas que acabamos de analizar, es necesario planear la asignación de
canales que realizaremos durante la mezcla.
Reto
Este ejercicio requiere como mínimo contar con un
sistema de monitoreo LCR de tres monitores. Experimenta con las dos
posibilidades de asignación de los canales de origen al bus de mezcla surround,
y utiliza estas pruebas para identificar la diferencia auditiva entre el centro
fantasma y el centro real.
Tiempo recomendado: 15 minutos
Conclusión
Para mezclar apropiadamente en formato surround debemos
comprender los principios técnicos de la asignación de rutas en los canales.
Con un poco de práctica podremos identificar las ventajas y desafíos inherentes
al aplicar paneo o realizar la asignación directa al canal interno del bus
surround.
