La calidad del sonido en los instrumentos de
viento-madera depende mucho de la forma en que el sonido se produce. Por este
motivo, hablaremos de la producción del sonido en los instrumentos de
viento-madera y la implementación de diversas técnicas como las ligaduras de
fraseo, los trinos y las apoyaturas. Como resultado, nuestro criterio musical
aumentará y se reflejará en la calidad de nuestros arreglos para maderas.
Los instrumentos de viento-madera producen
su sonido principalmente al soplar o transmitir aire a un cilindro o tubo cuya
longitud determina la altura del sonido producido. Además, a lo largo de la
longitud del tubo o cilindro existen agujeros que al tapar o destapar con
llaves producen distintas notas musicales. Debido a su mecánica, los
instrumentos de viento-madera producen notas de forma más segura que los
instrumentos de cuerda; por otro lado, requieren resistencia y un determinado
grado de adaptación fÃsica de parte del ejecutante debido a la tensión
constante de proporcionar aire al instrumento, asà como la necesidad de adoptar
posturas especÃficas para la boca y posiciones exactas para las boquillas.
Conforme más altas sean las notas, mayor será el esfuerzo fÃsico necesario en
el ejecutante.
Debido a su mecánica de producción de
sonido, la lengua del instrumentista es un factor determinante en la producción
de sonido, ayudando a dar expresión y ataque a las notas. Además, asà como
sucede con el lenguaje hablado, la lengua añade claridad e intensidad, lo cual
es evidente en las notas cortas, o staccato. Mediante articulaciones
especÃficas se indica al intérprete la fuerza, sutileza, duración o ataque de
las notas. Veamos algunos ejemplos:
012-06_0302_ilu01. Articulaciones y
sonidos producidos en los instrumentos de madera
A continuación, analizaremos algunas
técnicas comúnmente utilizadas en la producción de sonido de instrumentos de viento-madera:
Ligaduras de fraseo
La ligadura de fraseo se muestra con
una lÃnea curva sobre las notas que afecta. La primera de las notas se articula
con la lengua y el resto se produce manteniendo el mismo aliento, lo cual crea
un sonido fluido y ligado. Dicho de otra forma, las notas dentro de una
ligadura de fraseo se interpretan dentro de la misma respiración o aliento. Una
ligadura de fraseo en un instrumento de viento-madera puede extenderse por un
compás o más, en general delimitando una frase especÃfica. Conforme más larga
sea la frase, mayor volumen de aire se necesitará, por lo que el intérprete
deberá tener un nivel más elevado. Aunque el intérprete puede ejecutar más de
una frase en una misma respiración, no debe interrumpir la frase para respirar.
Para esto, el compositor o arreglista se asegura de brindar al instrumentista
de viento-madera el espacio necesario para respirar y prepararse para la
siguiente frase.
Veamos un ejemplo de frase con
ligaduras cortas:
012-06_0302_ilu02. Pasaje para
viento-maderas con ligaduras de extensión reducida
Ahora, veamos un ejemplo de una frase
larga y extensa, ejecutada en una sola respiración por la ligadura de fraseo:
012-06_0302_ilu03. Pasaje para
viento-maderas con ligadura de gran extensión
Trinos
Los trinos son sumamente efectivos en
los instrumentos de viento-madera. Su ejecución no obedece a una medida justa o
estricta en el tiempo; se trata más bien de un rápido revoloteo efectista. En
cualquier caso, es posible ejecutar trinos con medidas de tiempo exactas dentro
de un pasaje musical especÃfico.
Los trinos funcionan bien en casi
todo el registro de los instrumentos de viento-madera, siendo difÃcil de
ejecutar en los registros más graves o agudos. Frecuentemente se utiliza en intervalos
de segunda, aunque también se pueden ejecutar en terceras o cuartas. Mientras
más amplio sea el intervalo, menos práctica se torna su interpretación en
tiempos rápidos.
Apoyaturas
Aunque este tipo de nota no es
exclusiva de los viento-madera, su interpretación más efectiva probablemente
corre por cuenta de esta familia instrumental. Las apoyaturas ofrecen un
carácter delicado y jovial, tal como lo indica su nombre en inglés, grace
notes. Asà como sucede con el trino, las apoyatoras más comunes se ubican a un
intervalo de segunda. En la siguiente imagen veremos la utilización de
apoyaturas en el primer y cuarto tiempo del primer compás, tercer tiempo del
segundo compás y en el primer tiempo del tercer compás:
012-06_0302_ilu04. Pasaje con
apoyaturas
Keynotes
- Los instrumentos de viento-madera producen su sonido principalmente al soplar o transmitir aire a un cilindro o tubo cuya longitud determina la altura del sonido producido.
- En las ligaduras de fraseo, la primera de las notas se articula con la lengua y el resto se produce manteniendo el mismo aliento, lo cual crea un sonido fluido y ligado.
- Los trinos funcionan bien en casi todo el registro de los instrumentos de viento-madera, siendo difÃcil de ejecutar en los registros más graves o agudos.
Reto
Busca y escucha la obra Badinerie para flauta, de
Johann Sebastian Bach, e identifica la sonoridad de trinos y apoyaturas, asÃ
como su efecto en el impacto emocional de la pieza musical.
Tiempo disponible: 30 minutos.
Conclusión
La mecánica del sonido en los
instrumentos de viento-madera influye significativamente en la música escrita
para dichos instrumentos. No es lo mismo escribir para un violÃn, un chelo o un
piano que para una flauta, por ejemplo. Al identificar las particularidades de
la generación de sonido nuestro criterio como arreglistas mejorará y nuestro
trabajo será más amigable, intuitivo y comprensible para el intérprete.
