La creación de mezclas de audífonos es
uno de los pilares para la implementación de sesiones de grabación exitosas.
Efectuemos este proceso mediante el cuarto de control.
Mezclas de audífonos
La creación de mezclas de audífonos forma parte del
proceso de planeamiento de la sesión de grabación. Antes de iniciar con
cualquier configuración es necesario conocer como mínimo los siguientes factores:
- Primero debemos
considerar la cantidad de intérpretes que estarán en el cuarto de grabación
tocando al mismo tiempo. De entre dicho grupo es necesario identificar la
cantidad de personas que requieren audífonos. En algunos casos estos números son
distintos porque algunos músicos en el ensamble prefieren escuchar el sonido
acústico de la sala en lugar de una mezcla de audífonos.
- En segundo lugar hay
que analizar el espacio del cuarto de grabación y verificar la disponibilidad
de cabinas aisladas en el estudio, así como la ubicación de cada intérprete en
el plan de piso.
- El tercer factor
implica averiguar las necesidades de cada intérprete respecto al contenido de
su mezcla de audífonos. Los instrumentos que emiten altos niveles por lo
general no se incluyen en la mezcla de audífonos de los intérpretes que se
encuentran en el mismo espacio. Por ejemplo, los instrumentistas que estén en
el mismo cuarto con la batería no necesitan que esta se incluya en su mezcla de
audífonos.
- El cuarto factor
consiste en verificar la cantidad de salidas analógicas disponibles en el hardware
de audio. Esto es importante porque limita la cantidad de canales tipo Cue
que se puede agregar en Control Room
- Finalmente, el quinto
factor implica analizar el resto del equipamiento que es necesario para llevar
las mezclas de audífonos a la posición de cada intérprete según el plan de piso;
lo cual incluye cables, amplificadores de audífonos y audífonos.
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Factores para el planeamiento de una sesión de grabación
Al estimar todos estos factores, obtendremos los parámetros
necesarios configurar el cuarto de control de Cubase. Por ejemplo, supongamos
que el proyecto consiste en una banda de Rock de seis integrantes: baterista,
bajista, dos guitarristas y dos tecladistas. Estos dos últimos son los
cantantes de la banda. Para términos de este análisis supondremos que todos
requieren audífonos.
Plan de piso
Primero veamos el plan de piso. El estudio de grabación
tiene un cuarto de grabación y dos cabinas aisladas. En el cuarto principal
estará ubicado el baterista con el bajista. Cada guitarrista estará en una
cabina aislada y los tecladistas estarán en el cuarto de control con el
ingeniero.
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Plan de piso
Ahora, veamos el contenido que requiere cada uno en su
mezcla de audífonos. Esta información se puede obtener antes de la sesión,
explicando el plan de piso a los intérpretes con el propósito de preguntarles
los instrumentos que necesitan escuchar en sus audífonos. Al hacerlo de esta
manera, podremos configurar los Cues sin necesidad de que ellos estén
presentes, lo cual permite ganar tiempo y agilizar el inicio de la sesión de
grabación. Veamos un ejemplo de lo que solicita cada persona.
- El baterista requiere
escuchar la voz principal y el bajo solamente. No necesita que se incluya su
instrumento en los audífonos porque este se distingue claramente en el ambiente
acústico del cuarto de grabación. Además, el baterista es el único integrante
de la agrupación que requiere escuchar el metrónomo.
- El bajista necesita su
propia señal y la de la voz principal. En el ambiente acústico podrá escuchar
la batería también.
- Dado que cada guitarrista
estará ubicado con su amplificador en una cabina aislada, ambos necesitarán
escuchar la batería, el bajo y la voz principal.
- Los tecladistas son
cantantes también, por lo que grabarán sus voces durante la interpretación
simultánea. Sus instrumentos se conectan por línea de modo que pueden ubicarse
en el cuarto de control y monitorear la mezcla del ingeniero en los monitores,
o la suya propia mediante audífonos. Dicha mezcla debería incluir los teclados,
la batería, el bajo y la voz
En resumen, necesitamos cuatro mezclas de audífonos.
Sin embargo, el bajista y el baterista podrían usar la misma, de modo que solo
necesitamos tres canales Cue, lo cual requiere un total de seis salidas analógicas
en el dispositivo de audio.
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Mezclas de audífonos
Mezcla de audífonos - Configuración
- Abramos la versión 00
del proyecto 03 ubicado en los materiales de apoyo. Este proyecto contiene las
pistas de una grabación simultánea de una banda de Rock.
- Lo primero que debemos
hacer para configurar las mezclas de audífonos es ir al menú Audio
Connections
- En el tab Output verifiquemos
que hay un bus estéreo creado. Si solo hay uno, este se designa automáticamente
como Main Mix. Además, debemos cerciorarnos de que sus puertos se
encuentran desconectados en la columna Device Port.
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Verificación de Main Mix
- Ahora, vamos al tab Control
Room y hagamos clic en Enable
- Presionemos Add
Channel y agreguemos tres canales tipo Cue, uno tipo Headphones
y uno tipo Monitor
- Para términos de esta
demostración no será necesario seleccionar los puertos de los canales Cue en
la columna Device Port, pero en un escenario real de aplicación debemos
contar con una salida estéreo por cada Cue en nuestro dispositivo de
audio
- Seleccionemos los
puertos de audífonos para el canal Phones y los puertos de los monitores
en el canal Monitor.
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Creación de canales en Audio Connections
- Estamos listos para
proceder con la asignación de canales. Vamos a la consola de mezcla
Mezclas de audífonos – asignación de
canales
- Lo primero que debemos
hacer es activar el rack Cue Sends
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Activación del rack Cue Sends
- Ahora, ejecutemos nuestro planeamiento.
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Ejecución de planeamiento para mezclas de audífonos
- La mezcla 1 será la del baterista y el bajista. En la ranura
uno del rack Cues, habilitemos el bajo y las voces. Paso seguido, vamos
a la zona derecha y activemos el metrónomo. Conviene panearlo 100% a la derecha
para que el baterista lo escuche en el lado opuesto al hihat.
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Mezcla de audífonos 1
- Prosigamos con la mezcla de los guitarristas. En la segunda
ranura del rack Cues debemos asignar la batería, el bajo, las
guitarras y las voces. Esto se logra fácilmente seleccionando varios canales con
Shift clic, para después sostener Shift + Alt en Windows o Shift
+ Opción en Mac y activar la ranura dos.
- Para finalizar, configuremos la mezcla de los tecladistas.
Esta debe incluir los mismos canales de la segunda ranura, pero incluye los
teclados en lugar de las guitarras.
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Mezclas de audífonos 2 y 3
- Después de asignar los canales a cada Cue, es
ventajoso ajustar el nivel y el paneo para que complementen el propósito de
cada mezcla de audífonos. La idea, es separar los instrumentos para que cada
intérprete escuche con claridad lo que necesita
- El contenido de la mezcla uno se separa automáticamente
porque el bajo y las voces tienen frecuencias fundamentales distintas. Lo único
que debemos verificar es que el sonido de los audífonos sobrepase el sonido
acústico de la batería en el cuarto de grabación. Afortunadamente, tenemos tres
etapas de ganancia para lograr este propósito. Primero, el nivel de cada envío
en el rack Cues; segundo, el atenuador rojo de cada Cue en la
zona derecha; y tercero, la sección Inserts del cuarto de control, donde
podemos agregar cualquier plugin. Por ejemplo, si el nivel del cantante es
irregular, podemos insertar un compresor y ajustar el parámetro Make Up para
agregarle volumen a toda la mezcla de audífonos de C1. Alternativamente, podríamos
agregar un ecualizador y enfatizar ciertas frecuencias de la voz para facilitar
su distinción.
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Etapas de ganancia para Cue 1
Pasemos a la segunda mezcla. Lo más importante es que cada guitarrista
escuche su señal con un nivel apropiado, y en contraste con los otros elementos
de la mezcla. Usemos una función que transfiere la mezcla de la estación del
ingeniero a los Cues.
- Primero, vamos a la zona izquierda y en el tab Visibility,
seleccionemos todos los canales que están asignados a Cue 2.
- Ahora, en la zona derecha, hagamos clic contextual en Cue
2, y en el menú emergente, seleccionemos From selected mixer channels, Use
Current Pan Settings. Esta es una manera rápida y sencilla de transferir el
paneo de la mezcla del ingeniero a cualquier Cue.
- Además, podemos usar la función del mismo menú llamada Use
Current Mix Levels, la cual copia a los Cue Sends los niveles de los
atenuadores de los canales seleccionados, y al mismo tiempo cambia esos Cue
Sends al estado Pre-fader para que sean inmunes a los cambios que se
apliquen en los atenuadores la mezcladora.
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Transferencia de paneo a Cue 2
- La posición respecto al atenuador del canal puede editarse
haciendo clic en el botón central de cada Cue Send. En el icono, el semicírculo
representa el atenuador.
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Posición del Cue Send (pre vs post)
- Hagamos unos cuantos retoques a esta mezcla de audífonos Cue
2. Primero, la batería ni el bajo deberían tener niveles predominantes.
Seleccionemos todos sus canales y activemos Quick Link en la barra de
herramientas, para luego reducir su nivel aproximadamente a -10 dB. Ahora, sin
desactivar Quick Link, seleccionemos las pistas de las voces y
reduzcamos su nivel aproximadamente -5 dB
- Finalmente, separemos el monitoreo de cada guitarrista según
las líneas interpretativas que le corresponden a cada uno. Seleccionemos las
guitarras 1, 2 y 3 y en la segunda ranura del rack Cues ajustemos su
paneo 100% a la izquierda. Desactivemos Quick Link y en Cue 2,
ajustemos las guitarras 4 y 5 a la posición de paneo 100% derecha.
- Como resultado, ambos guitarristas escuchan las voces y la
batería con un nivel reducido y en la misma disposición de paneo de la mezcla
del ingeniero. El primer guitarrista escucha su instrumento al lado izquierdo
de sus audífonos, y el segundo guitarrista escucha el suyo al lado derecho. Con
una sola mezcla hemos cubierto las necesidades de dos instrumentistas.
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Mezcla de audífonos 2 – configuración de paneo y nivel
- Siguiendo estos principios, podemos lograr el mismo tipo de
resultado en la mezcla de los tecladistas.
- Seleccionemos las pistas de la batería y usemos el comando de
clic contextual en la zona derecha para transferir el paneo a Cue 3
- Ahora, activemos Quick Link para reducir el nivel del
bajo y la batería aproximadamente -10 dB
- Desactivemos Quick Link y apliquemos paneo en Cue
3. El primer tecladista es el vocalista principal, de modo que asignaremos paneo
100% izquierdo al teclado del canal 17 y a los canales 22 y 23 que corresponden
a la voz principal.
- Finalmente, debemos panear los canales 18 y 24 a la posición
100% derecha para que el segundo tecladista escuche su instrumento y su voz,
respectivamente.
- De esta manera se configuran las mezclas de audífonos para
una grabación simultánea.
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Mezcla de audífonos 3 – configuración de paneo y nivel
Prueba
de monitoreo (sección main)
Después de configurar
las mezclas de audífonos es necesario probarlas y realizar los ajustes
necesarios. En esta demostración se logra iniciando la reproducción y
presionando los botones C1, C2 y C3 de la sección Main para escuchar con
los monitores, o de la sección Phones para escuchar con audífonos.
Sin
embargo, en circunstancias reales no contaríamos con pistas grabadas, sino con
el sonido entrante de los micrófonos. Bajo tales circunstancias se hace
necesaria la presencia de los intérpretes para realizar ajustes a las mezclas
de audífonos. Es posible realizar la configuración general de estas mezclas sin
escuchar el resultado, lo cual implica que podemos prepararlas antes de que los
intérpretes lleguen al estudio, con el fin de ganar tiempo. De hecho, es
exactamente lo que acabamos de hacer. Hemos configurado cada Cue con
base en el planeamiento de la sesión y sin necesidad de escuchar su contenido.
Después,
cuando llegan los intérpretes, podemos proceder con la prueba de sonido de los
micrófonos de cada instrumento y durante este proceso, manipular los niveles de
las mezclas de audífonos para optimizar la interpretación de cada persona.
Reto
Planea una sesión de grabación con al menos dos
mezclas de audífonos diferentes y según un plan de piso definido. Documenta
todos los detalles relacionados con la cantidad de intérpretes, espacios de
grabación, mezclas de audífonos, salidas analógicas y equipamiento necesario
para la sesión. Posteriormente, realiza la configuración general. Recuerda que
esta configuración se puede realizar antes de la sesión, sin necesidad de que
los intérpretes estén presentes.
Coordina con una agrupación para implementar la sesión
y utiliza el proyecto que configuraste previamente como fundamento para
realizar la prueba de sonido y terminar de configurar cada mezcla de audífonos
según las necesidades de cada intérprete.
Tiempo recomendado: 90 minutos
Conclusión
Las funciones de Control Room nos permiten
prepararnos para realizar sesiones de grabación que ofrezcan una flexibilidad
profesional en la configuración de las mezclas de audífonos. Para sacar un
máximo provecho de estas funciones y crear un ambiente interpretativo idóneo,
debemos darnos a la tarea de planear la sesión cuidadosamente y analizar los
requerimientos técnicos que nos permitan cumplir con las necesidades de cada
intérprete. Nuestro deber como operarios de la estación de ingeniería es
prepararnos para facilitar todo lo que el productor requiera y así implementar
la sesión de grabación con fluidez.
