El acompañamiento orquestal en el estilo clásico

Published On Jul-02-2018

Transcripción

En un arreglo al estilo clásico, la elaboración del acompañamiento, sigue ciertos parámetros, que permiten que adquieran la sonoridad deseada. El arreglista usa adecuadamente el acompañamiento dentro de un arreglo, con el fin de dañar la interpretación melódica de él. En este momento estudiaremos, los tipos de acompañamiento empleados en un arreglo clásico profesional.

En una obra clásica, la melodía predomina sobre todos los demás elementos. Es por ello, que el ritmo y la armonía, normalmente no es complejo. El arreglista debe procurar, no exagerar las herramientas usadas en estos dos elementos, ya que de este modo lograría que el arreglo pierda el contexto deseado.

Observemos como usaron el acompañamiento los grandes compositores de este estilo:

Como primero observemos la “Pequeña serenata nocturna” del compositor Wolfgang Amadeus Mozart:

012-05_1006_aud01. “Pequeña serenata nocturna” - Wolfgang Amadeus Mozart

012-05_1006_ilu01. “Pequeña serenata nocturna” - Wolfgang Amadeus Mozart

En este caso, el compositor utilizó el trémolo como acompañamiento de la melodía. La ventaja de esta herramienta, es que al acompañamiento poseer poco movimiento armónico, la melodía resalta fácilmente.

Ahora observemos un ejemplo, de la “Sinfonía n° 40” del mismo compositor:

012-05_1006_aud02. “Sinfonía n° 40” - Wolfgang Amadeus Mozart

012-05_1006_ilu02. “Sinfonía n° 40” - Wolfgang Amadeus Mozart

Como se aprecia, el acompañamiento está realizado en las violas, contrabajo y chelo. Notemos que las violas, ejecutan un trémolo de dos corcheas, en dos notas del acorde, uno grave y otro agudo. Todo esto realizado a dos voces en forma de divisi. Mientras que los contrabajos y chelos, ejecutan el primer pulso del compás, haciendo la función de bajo.

Observemos el segundo movimiento de la “Sonata n° 1 del opus 36” de Muzio Clementi:

012-05_1006_aud03. “Sonata n° 1, Op. 36” – Muzio Clementi

012-05_1006_ilu03. “Sonata n° 1, Op. 36” – Muzio Clementi

Como notamos, la obra está realizada para piano. En este caso el acompañamiento en tresillo en la mano izquierda. Dicho tresillo es un arpegio de las notas del acorde.

Ahora observemos el acompañamiento piano, del primer movimiento de la “Sonata n° 15 en C, k 545” del compositor Wolfgang Amadeus Mozart:

012-05_1006_aud04. “Sonata n° 15 en C, k 545” - Wolfgang Amadeus Mozart

012-05_1006_ilu04. “Sonata n° 15 en C, k 545” - Wolfgang Amadeus Mozart

En este caso, notemos que el acompañamiento, también está realizado con notas del acorde, pero con un patrón diferente del orden de las notas. Cuando está en estado fundamental, el patrón de este acompañamiento es la primera, quinta, tercera y quinta del acorde.

Normalmente, en un arreglo clásico, el contrapunto no es una herramienta que se explote. Sin embargo, si suele ser usado a modo de respuesta a una melodía que reposa en algún silencio o nota larga. Observemos un ejemplo de la “Sinfonía n° 5” del compositor Ludwig Van Beethoven:

012-05_1006_aud05. “Sinfonía n° 5” - Ludwig Van Beethoven

012-05_1006_ilu05. “Sinfonía n° 5” - Ludwig Van Beethoven

Como observamos, en este fragmento existe un contrapunto en las cuerdas, pero están elaborados en forma de respuesta, así que el resultado es una melodía formada entre varios instrumentos.

Lo más importante al elaborar el acompañamiento de un arreglo al estilo clásico, es que no estorbe a la melodía. Tomando en cuenta esta recomendación, el arreglista logrará el sonido requerido en el estilo estudiado.

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