Análisis de Repertorio en 11/4. Parte III Teclado

Published On Jun-30-2018

Transcripción

El teclado es uno de los instrumentos que permite aportar gran diversidad a una obra musical debido a su amplio registro, capacidad armónica/melódica y grandes ventajas para crear diversas sonoridades al usar efectos y teclados electrónicos. En este apartado, se analizarán partes de teclado en 11/4 que sirvan de referencia al momento de desarrollar ideas en esta métrica específica.

Figura 11.11 Línea de Teclado en 11/4 I

Audio 11.11 Línea de Teclado en 11/4 I

Esta idea es extraída del preludio instrumental del tema Under A Glass Moon de la banda Dream Theater incluido en el disco Images & Words. Es desarrollada sobre el acorde de F#5 donde predomina el uso de corcheas continuas y se realizan una serie de variaciones melódicas que toman como referencia el siguiente patrón melódico armonizado con terceras descendentes: Do#, quinta, Re#, treceava, Do#, quinta, Re#, treceava, Mi, séptima menor, Fa#, tónica, Fa#, tónica, Re#, treceava, Do#, quinta, Do#, quinta, Mi, séptima menor, Do#, quinta tres veces continuas, Re#, treceava mayor, Do#, quinta, Si, onceava y La, tercera menor.

Figura 11.12 Línea de Teclado en 11/4 II

Audio 11.12 Línea de Teclado en 11/4 II

Esta idea del tema Erotomania de la banda Dream Theater se caracteriza por desarrollarse sobre una línea cromática representado por los acordes G5, F#5, F5 y E5, se alterna entre compases de 11/8 y 10/8 y el teclado ejecuta corcheas continuas que representan el total de pulsos de estas métricas. La primera línea está estructurada de la siguiente manera:

El primer compás es representado por las notas: Sol, Fa#, La, Fa#, La, Sol#, La, Sol#, La, Mi y La. El segundo compás es ocupado por las notas Sol, Fa#, La, Fa#, La, Sol#, La, Sol#, Re y La. En el tercer compás se encuentran las notas Do, Si, La, Fa#, La, Sol#, La, Sol#, La, Mi y La. En el cuarto compás se pueden apreciar las notas: Do, Si, La, Fa#, La, Sol#, La, Sol#, Mi y La.

La segunda línea de esta idea se encuentra estructurada de la siguiente manera:

Silencios de corcheas y negras ejecutados tres veces continúas, silencio de corchea y corchea ocupados por las notas: Sol, Fa#, Fa y Mi sobre el compás de 11/8.

El compás de 10/8 es ocupado por silencios de corchea y dos negras ejecutadas dos veces, silencios de corchea y corcheas ejecutadas dos veces y son ocupados por las notas Sol, Fa#, Fa y Mi respectivamente

La línea tres está representada por el mismo contenido rítmico y melódico de la línea 1.

Se recomienda analizar el contenido armónico y rítmico de estas líneas para poder extraer información que permita desarrollar ideas propias tomando como referencia esta métrica e incluirlas dentro del proceso creativo.

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