Patrones de tres cuartinas y dos quintillos con disrupción rítmica

Published On Jun-13-2018

Transcripción

La inclusión de silencios dentro de patrones que combinen valores rítmicos binarios, como las cuartinas, e irregulares como el quintillo, pueden crear contratiempos y motivos melódicos que permitan el desarrollo de frases que se desmarquen de lo que usualmente se escucha.

Para alcanzar este objetivo, en este apartado se usarán patrones de cinco pulsos de extensión que incorporen tres cuartinas y dos quintillos en los que se omitan algunos de sus valores para seguir expandiendo las posibilidades de la extensión de esta agrupación especifica.

Figura 9.11 Tres cuartinas y dos Quintillos con disrupción rítmica I

Audio 9.11 Tres cuartinas y dos Quintillos con disrupción rítmica I

En esta imagen se aprecian algunas de las posibles variaciones que se pueden obtener mediante el uso del silencio intercalado en los patrones que estamos estudiando. En el primer compás de la imagen se usa una cuartina con silencio en su tercera unidad, cuartina con silencio en la primera y cuarta unidad, cuartina, quintillo con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en su última unidad.

En el segundo patrón se aprecia una cuartina con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en sus primeras unidades, quintillo con silencio en su última unidad, cuartina con silencio con silencio en su segunda unidad y cuartina con silencio en su tercera unidad.

En el tercer patrón se tiene una estructura conformada por un quintillo en su primera unidad, quintillo con silencio en las últimas dos unidades, cuartina con silencio en la primera unidad, cuartina con silencio en la última unidad y cuartina con silencio en la tercera unidad.

Figura 9.12 Tres cuartinas y dos Quintillos con disrupción rítmica II

Audio 9.12 Tres cuartinas y dos Quintillos con disrupción rítmica II

Para el desarrollo de esta frase se usará el acorde de Gmaj7 en el primer compás con los siguientes valores rítmicos: quintillo con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en sus últimas unidades, cuartina con silencio en su primera unidad y cuartina con silencio en su tercera unidad. Las notas

Si, tercera mayor,
Re, quinta,
Fa#, séptima mayor,
Mi, treceava, Fa #, séptima mayor,
La, novena,
Si, tercera mayor,
Sol, tónica,
La, novena,
Do, onceava,
Si, tercera mayor,
Re, quinta y
Fa#, séptima mayor

Esta frase concluye en el segundo compás, donde se tiene el acorde de Ebmaj7 representado rítmicamente por una cuartina con silencio en su segunda unidad y las notas Sol, tercera, Fa, novena y Re, séptima mayor del acorde.

Al incluir alguno de estos patrones con silencios intercalados en su estructura se debe prestar suma atención a que posean coherencia con el contexto general del pasaje musical que se busca desarrollar. Si el resultado no es el deseado es necesario continuar experimentado con alguna de las otras múltiples variaciones a su disposición hasta conseguir un buen resultado.

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