Transcripción
Si bien ya conocemos los beneficios que se pueden obtener mediante la
permutación de los valores rÃtmicos que integran una sección musical al momento
de buscar múltiples variaciones de una misma idea sin tener que rebuscar nuevas
ideas constantemente, en este apartado se introducirá el concepto de disrupción
rÃtmica dentro de estos patrones rÃtmicos, con la finalidad de insertar
contratiempos irregulares y tensión que permitan ampliar aún más el alcance de
este enfoque.
Figura 8.7 Patrón con un tresillo y tres quintillos con
disrupción rÃtmica I
En esta imagen
podemos apreciar dos patrones rÃtmicos en los que hacemos uso de silencios
intercalados dentro un patrón rÃtmico conformado por un tresillo y tres
quintillos de semicorchea.
En el primer compás
tenemos un tresillo con silencio en su primera unidad, quintillo de semicorchea
con silencio en sus dos primeras unidades, quintillo de semicorchea con
silencio en su quinta unidad y quintillo con silencio en sus últimas dos
unidades.
El segundo patrón
rÃtmico está integrado por un quintillo con silencios en su tercera y cuarta
unidad, quintillo con silencio en sus primeras dos unidades, tresillo con
silencio en su tercera unidad y quintillo con silencio en su primera unidad.
El tercer patrón de
esta imagen está constituido por un quintillo con silencio en sus dos primeras
unidades, quintillo con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio
en sus últimas dos unidades y tresillo con silencio en su primera unidad.
Audio 8.7 Patrón con un tresillo y tres quintillos con
disrupción rÃtmica I
Audio 8.7 Patrón con un tresillo y tres quintillos con disrupción rÃtmica I
Ahora observemos
el siguiente patrón:
Figura 8.8 Patrón con un tresillo y tres quintillos con
disrupción rÃtmica II
Para contextualizar el uso de estos patrones, tomaremos como referencia
el acorde de Si séptima para desarrollar frases melódicas de un compás. En el
primer compás haremos uso de una estructura rÃtmica de tresillo con silencio en
su primera unidad, quintillo con silencio en sus primeras dos unidades,
quintillo con silencio en su quinta unidad y quintillo con silencio en sus
últimas dos unidades.
Los valores melódicos que integran dicha estructura son Re sostenido, tercera
mayor, Fa sostenido, quinta, Si, tónica, Do sostenido, novena, Re sostenido, tercera
mayor, Fa sostenido, quinta, Sol sostenido, treceava, La, séptima menor, Fa sostenido,
quinta, Re sostenido, tercera mayor, Do sostenido, novena y Si, tónica.
El siguiente patrón cuenta con una estructura rÃtmica de quintillo con
silencio en su tercera y cuarta unidad, quintillo con silencios en sus primeras
dos unidades, tresillo con silencio en su tercera unidad y quintillo con
silencio en su primera unidad. Los valores melódicos que lo integran son Do sostenido,
novena, Re sostenido, tercera mayor, La, séptima menor, Re sostenido, tercera
mayor, Fa sostenido, quinta, Sol sostenido, treceava, La, séptima menor, Fa sostenido,
quinta, Do sostenido, novena, Si, tónica, Sol sostenido, treceava y La, séptima
menor.
Audio 8.8 Patrón con un tresillo y tres quintillos con
disrupción rÃtmica II
Audio 8.8 Patrón con un tresillo y tres quintillos con disrupción rÃtmica II
Es recomendable experimentar con
la omisión de algunos de los valores melódicos que integran nuestras lÃneas
melódicas de un tresillo y tres quintillos que aún no posean silencios
intercalados en su estructura para ver que nuevas ideas pueden surgir de manera
espontánea y ver si aún poseen coherencia con la intensión que dio origen a
dicha lÃnea musical. De esta manera podemos crear patrones con carácter y musicalidad.
