Aplicación de motivos dos notas contra una: síncopa

Published On Aug-22-2018

Transcripción

El uso de la “síncopa” es poco común en el estilo renacentista. Sin embargo, en la técnica dos notas contra una, existe la posibilidad de generar una pequeña síncopa. Durante este video, estudiaremos cómo aplicar la síncopa en la técnica dos notas contra una, con el fin de emplearla en un arreglo orquestal eminente.

Al aplicar la síncopa, en la técnica dos notas contra una, el arreglista tendrá en cuenta los siguientes aspectos:

La voz contrapuntante al cantus firmus solo llevará dos valores de blanca por compás, en la cifra indicadora 4/4.

012-05_0806_aud01. Dos valores de síncopa

012-05_0806_ilu01. Dos valores de síncopa

La síncopa se formará a través de una ligadura entre la segunda blanca y la siguiente nota del otro compás.

012-05_0806_aud02. Síncopa renacentista

012-05_0806_ilu02. Síncopa renacentista

La segunda blanca de la ligadura podrá llevar una disonancia armónica, la cual se produce cuando proviene de una resolución tardía a una consonancia. Dicho retardo se resolverá en grado conjunto, de manera descendente.

012-05_0806_aud03. Disonancia armónica

012-05_0806_aud03. Disonancia armónica

Si la síncopa resulta en una consonancia, no hay necesidad de resolver en grado conjunto, de manera descendente.

012-05_0806_aud04. Resolución libre de la síncopa

012-05_0806_ilu04. Resolución libre de la síncopa

Observemos el cantus firmus, a ser usado para aplicar esta técnica:

012-05_0806_aud05. Cantus firmus – Sincopa dos notas contra una

012-05_0806_ilu05. Cantus firmus – Sincopa dos notas contra una

Como notamos, es un cantus firmus en D eólico. Las tonalidades menores suelen aportar más al carácter eclesiástico que las tonalidades mayores, pues comúnmente son percibidas como melancólicas por el oyente.

El cantus firmus será empleado como voz inferior, mientras la voz contrapuntante será la superior. Ahora, realicemos el arreglo:

● Primer compás: octava justa y tercera menor con ligadura

● Segundo compás: retardo de cuarta justa y tercera mayor con ligadura

● Tercer compás: retardo de segunda mayor y octava justa con ligadura

● Cuarto compás: retardo de cuarta justa y tercera menor

● Quinto compás: sexta mayor y quinta justa con ligadura

● Sexto compás: retardo de cuarta justa y tercera mayor con ligadura

● Séptimo compás: retardo de cuarta aumentada y tercera mayor con ligadura

● Octavo compás: retardo de sexta mayor y quinta justa

● Noveno compás: tercera menor que repite con ligadura

● Décimo compás: octava justa y tercera menor

● Décimo primer compás: retardo de cuarta justa y tercera mayor con ligadura

● Décimo segundo compás: retardo de cuarta justa y tercera menor con ligadura

● Décimo tercer compás: retardo de cuarta justa y tercera menor

012-05_0806_aud06. Arreglo síncopa dos notas contra una

012-05_0806_ilu06. Arreglo síncopa dos notas contra una

Como notamos, las disonancias armónicas sirven para producir tensión al pasaje, causando una sonoridad interesante. Escuchemos cómo utilizar este pasaje en un arreglo orquestal moderno:

012-05_0806_aud07. Arreglo síncopa dos notas contra una – obra moderna

012-05_0806_ilu07. Arreglo síncopa dos notas contra una – obra moderna

De este modo, el arreglista utilizará la técnica dos notas contra una en forma de síncopa, en una obra moderna.

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