Aplicación armonía jazzística

Published On May-10-2018

Transcripción

La armonía jazzística, es bastante tensionada, y poco a poco se ha vuelto cada vez más tolerable y popular en toda la cultura occidental. Como arreglistas, es necesario acostumbrarnos a ella, y tenerla como recurso para la elaboración de nuestros arreglos. En este momento aprenderemos cómo aplicar este tipo de armonía en las piezas que tengamos que arreglar.

El Jazz es un género, que aunque nació en Estados Unidos, actualmente ha influenciado a la mayoría de los estilos musicales. Ello se debe a que en el presente, es considerado más un lenguaje armónico que un estilo musical.

Esta armonía se basa en tensionar los acordes con extensiones del mismo, que bien pueden ser las notas naturales o alteradas, aunque estas alteraciones son más comunes en acordes que sean dominantes, ya que por su función toleran mayor carga disonante.

Además, los acordes dominantes pueden ser sustituidos, por el dominante tritonal, que es cuando reemplazamos dicha dominante, por un acorde que se encuentra a un tritono de distancia de él. Por ejemplo, G7 puede ser sustituido por un Db7. Otra característica en la armonía jazzística, es que también se acostumbra a usar el II-V-I.

Este tipo de armonía, funciona muy bien en las cuerdas, ya que su timbre permite sensibilizar muy bien las disonancias. Pero ello no quiere decir, que sea la única sección que puede cumplir esta función dentro de un arreglo. Escuchemos un ejemplo de dicho tipo de armonía en un arreglo para “Amazing Grace”:

012-05_0305_aud01. Amazing Grace, armonía jazzística

Notamos en este arreglo, como en todos los acordes, hay presencia de la tensión armónica. Hay bastante uso del II-V-I, solo que está de manera muy tensionada. Por ejemplo en el compás 2, tenemos un D-6/7, que enlaza con un acorde de Db+(9b), y culmina en el siguiente compás, con un CM9(11#). En este caso hay un popular II-V-I, pero el Db+(9b) es un acorde sustituto del G7, que vendría siendo el V grado.

También hay fragmentos, donde se aprovechan las notas largas para realizar armonías fuera de la tonalidad, pero que contengan la nota de la melodía. Lo cual sucede en los compases 7 y 8, donde la melodía se queda en una nota Re, y la armonía realiza varios acordes, donde dicha nota algunas veces es tercera mayor o séptima mayor.

Además notamos, que en la mayoría de los acordes que cumplen función de dominante, hay una gran alteración de las notas, mientras que en los acordes mayores, que cumplen función de tónica o subdominante, solo está tensionada la oncena sostenido.

Si aplicamos tensiones como las trabajadas, podremos generar este tipo de armonía, que como lo dijimos al comienzo del video, se ha vuelto muy popular actualmente entre los oyentes.

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