Escalas sintéticas: aplicación de las pentafónicas

Published On Mar-27-2018

Transcripción

Las escalas sintéticas de cinco sonidos presentan una sonoridad con gran consonancia. Esta característica se debe a su estructura, tendiendo a ser escalas ambiguas. Por ello, pueden ser utilizadas de diversas maneras, junto a los cambios modales y en combinación con otras estructuras armónicas. En este video, aprenderemos a emplear escalas sintéticas pentafónicas junto a recursos armónicos.

Las escalas sintéticas de cinco sonidos tienden a perder el afianzamiento de su centro tonal. Tal comportamiento se evidencia en la estructura de los modos de la escala diatónica pentatónica, que por no poseer semitonos, no tienen sensible. Por ello se pierde la sensación de reposo en la tónica. Esto crea la dificultad de encontrar una dirección armónica o melódica solo con la escala pentafónica, además d su tendencia a ser monótona. Por ello, se recomienda aplicar estas escalas junto a recursos que ayuden a enriquecer su aplicación. Uno de estos recursos es el intercambio modal. Veamos:

Audio 2.35. Intercambio modal pentafónico

Figura 2.35. Intercambio modal pentafónico

En esta melodía, se hace uso de la escala diatónica pentafónica. Nótese que se van alternando sus distintos modos entre los compases, con el fin de generar mayor movimiento melódico. En los primeros dos compases presenta el segundo modo de la escala. En los compases tres, cuatro y cinco, el quinto modo integra el Mib como nota distinta al segundo modo. En los últimos dos, el tercer modo, el cual tiene al Lab como nota característica. De esta manera, es posible armonizar con las mismas notas de cada modo.

Cuando la melodía está basada en una sola escala pentafónica, sin intercambio modal, se pueden aplicar acordes pertenecientes a otras escalas cualquiera. Algunas de estas escalas son los modos griegos o una escala sintética de siete notas. Examinemos un ejemplo:

Audio 2.36. Armonización con la escala napolitana mayor

Figura 2.36. Armonización con la escala napolitana mayor

Como observamos, la melodía pertenece a la escala hirajoshi, y el campo armónico está realizado en base a la escala napolitana mayor. Así, se puede emplear una armonización extraña con respecto a la escala pentafónica.

De esta manera, hemos visto la aplicación de las escalas sintéticas de cinco sonidos, mediante los cambios modales y las armonizaciones con escalas diferentes. Mediante esta técnica, favorecemos la dirección armónica y evitamos la monotonía.

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