Transcripción
El API 2500 es un compresor estéreo VCA diseñado para ser utilizado, principalmente, como compresor del bus de mezcla o de subgrupos que contengan instrumentos como la batería. Al igual que otros dispositivos API, su circuitería es discreta y se basa en el amplificador 2520. Su diseño es para rack convencional y ocupa un espacio de 1U.
Figura 14.12. API 2500
En la sección “COMPRESSOR”, disponemos de los controles Threshold, Attack, Ratio y Release. Nótese que estos controles actúan sobre ambos canales del compresor, aunque cada canal tiene una circuitería independiente, incluyendo un detector RMS para cada canal.
Podemos ubicar el threshold entre +10dB y -20dB. Al girar la perilla en el sentido de las agujas del reloj, el valor del umbral baja, aumentando así la reducción de ganancia. Asimismo, podemos configurar la ratio entre 1.5:1 y 10:1, con un valor adicional de infinito a uno, para que el compresor actúe como limitador.
Es posible configurar el tiempo de ataque en valores fijos que van desde 0.03 milisegundos, hasta 30 milisegundos. De igual manera, el tiempo de release puede configurarse desde 0.05 segundos, es decir, 50 milisegundos, hasta 2 segundos.
Al girar la perilla Release completamente en el sentido de las agujas del reloj, el tiempo de release será variable, según lo que indiquemos en la perilla inmediatamente a la derecha. Los valores en esta última van de 50 milisegundos a 3 segundos.
En la sección “TONE”, es posible seleccionar tres tipos de knee: hard, médium y soft. Asimismo, podemos elegir si la señal que llega al circuito de detección RMS será una derivación tomada antes o después de la etapa de ganancia. En la opción “OLD”, el compresor es feed-back, al igual que el API 525, el UREI 1176, el Fairchild 660/670, entre otros. En la posición “NEW”, el compresor es feed-forward.
En esta sección, también contamos con el control “THRUST”, el cual nos permite activar filtros que modifican la señal que viaja a través del side-chain, antes de llegar al detector de nivel. En la opción “NORM”, la señal del side-chain se mantiene sin procesamiento. En la opción “MED”, se aplica una atenuación en las frecuencias bajas, la cual llega a aproximadamente -15dB en 20Hz, y un aumento de frecuencias altas, el cual llega a aproximadamente +15dB en 20kHz. Las frecuencias medias entre 200Hz y 2kHz, aproximadamente, se mantienen intactas. En la opción “LOUD”, el aumento y la atenuación alcanzan los mismos puntos, pero el filtro es lineal, afectando también las frecuencias medias. El efecto de estos filtros es que el compresor será mucho más sensible a las frecuencias altas que a las bajas.
Figura 14.13. Curvas “Thrust”
En la sección “LINK”, podemos modificar la manera en la que se realiza el stereo linking. La perilla “percent” nos permite hacer que ambos canales sean totalmente independientes, o estén completamente ligados, si se ubica en las posiciones “IND” o 100%, respectivamente. Además, contamos con etapas intermedias, de manera que la compresión de ambos canales esté enlazada parcialmente. También, es posible agregar filtros high-pass o low-pass al voltaje de control que enlaza ambos compresores. Al combinar ambos filtros, se forma un band-pass.
En la sección “OUPUT”, podemos activar el compresor, presionando el interruptor “IN”. Si este se encuentra sin presionar, la señal pasará por el compresor, pero no se aplicará ninguna reducción de ganancia. El interruptor “Bypass” hace que la señal de entrada sea enviada directamente a la salida, sin pasar por el compresor.
Finalmente, contamos con un control de make-up gain automático. Al oprimirlo, es posible pasar a un modo manual. Luego, la cantidad de ganancia aplicada se controla con la perilla “GAIN”.
Los medidores VU pueden mostrar el nivel de la señal de entrada, de salida o la reducción de ganancia, según lo que se seleccione con el interruptor “Source Meter”. El valor de 0dB equivale a +4dBu. El control “L/R Tilt” nos permite modificar hasta ±2dB el voltaje de control que determina la compresión aplicada a cada canal. Así, podemos compensar la imagen estéreo, si esta se desplaza a un lado u otro al comprimir.
Veamos una emulación virtual de este compresor, con el fin de familiarizarnos con los controles y su efecto en el sonido de la señal comprimida.
