Notas vecinas

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Continuaremos nuestro estudio de las notas que no forman parte del acorde. En esta ocasión, nos enfocaremos en los tonos vecinos.

Al igual que los tonos de paso, los vecinos tienen que estar entre dos tonos del acorde, sin importar que sea el mismo acorde. Es decir, si se tienen los acordes de C y A-, el tono de acorde de C podría ser Do y el de A- podría ser Mi, siendo Re el tono vecino entre ambos. En este sentido, un tono de paso es lo mismo que un tono vecino.

Figura 5.5. Tono vecino = tono de paso

La diferencia entre ambos tipos de tono, vecino y de paso, se produce con respecto a la direccionalidad. Los tonos de paso siempre conservan la direccionalidad. El tono vecino puede no hacerlo. Para explicarlo, volveremos al ejemplo anterior. No obstante, usaremos los acordes de C y de F. En ambos, la nota de la melodía es Do, ya que es un tono base, tanto de C como de F. Entonces, para conectar ambas notas, usamos un Re. Así, desde el primer Do hasta el Re, se produce una segunda mayor ascendente. Sin embargo, desde este Re hasta el segundo Do, se produce una segunda mayor descendente, cambiando así la direccionalidad. Este detalle es lo que convierte al Re en un tono vecino y no en un tono de paso.

Figura 5.6. Tono vecino

Al igual que los tonos de paso, los vecinos tienen que formar intervalos de segunda. Además, también pueden ser acentuados o no acentuados, dependiendo de la métrica utilizada y su ubicación en el compás.

Aunque puedan ser parecidos, el efecto producido por un tono vecino es distinto al de uno de paso. Todo depende de la forma como el compositor, mediante la práctica y la experiencia, logre enlazar las notas base, en función de una melodía memorable.

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