Combinación de la sección rítmica

Published On Aug-09-2017

Transcripción

Es importante darle buen uso a esta sección en combinación, ya que aunque todos los instrumentos poseen diferentes características, todos están dentro de una misma clasificación. En este video conoceremos cómo escribir de manera efectiva en combinación para estos instrumentos.

Esta sección en conjunto representa la base de todo el big band. Observemos la introducción que lleva el famoso tema de Sammy Nestico “Fancy Pants”:

Figura 14.22. Ejemplo combinación base 1

En esta introducción podemos notar cómo la mano derecha del piano lleva el liderazgo de la frase, mientras que la mano izquierda está marcando el primer tiempo de cada dos compases, el bajo apoya esta entrada agregando una anacrusa antes. La batería realiza un acompañamiento en ritmo de Swing sin mayor variación. Podemos notar que la guitarra no toca en este fragmento, y eso se debe a que, en este caso, Sammy no quiso agregar el groove de este instrumento, para evitar el aporte climático.

Al contrario, cuando termina la introducción y entra como tal el tema, agrega la guitarra al groove general de la pieza para darle mayor intensidad.

Figura 14.23. Ejemplo combinación base 2

Algunas veces también es posible administrar qué instrumento armónico puede acompañar en diferentes secciones del tema. Por ejemplo, si hay una sección abierta a varios solos improvisados, se puede alternar el uso del acompañamiento armónico entre la guitarra y el piano.

Figura 14.24. Acompañamiento piano y guitarra

Por ejemplo, en este caso podemos notar este fragmento de cuatro compases que se repiten, donde la primera vez el solo lo realiza la trompeta y la segunda lo realiza el trombón. El acompañamiento está alternado, primero lo hace la guitarra y de segundo lo hace el piano. Esto es efectivo para evitar que suenen siempre de la misma manera el groove, sino que en la medida en que se está tocando un mismo ritmo puedan existir variaciones tímbricas.

No es conveniente quitar el acompañamiento del bajo en este tipo de solos, ya que cumple una función muy importante en la definición de la armonía, y quitarlo del acompañamiento generaría inestabilidad armónica que provocaría la incomodidad del solista que está improvisando.

Toda la base como bloque debe apoyar todas las acentuaciones que se proponen en las otras secciones de la orquestación. Por ejemplo, observemos el cuarto tiempo del último compás de este fragmento de. Fancy Pants:

Figura 14.25. Ejemplo combinación base 3

Toda la base apoya las acentuaciones que están sugiriendo los cobres en esta parte. En el caso del baterista, él acostumbra rellenar los espacios donde no hay este tipo de acentuaciones por improvisaciones sutiles en la caja y el bombo.

También es posible utilizar otros recursos tímbricos en combinación; por ejemplo, la batería puede usar escobillas en vez de baquetas. Este sonido es mucho más sutil y menos golpeado. Suelen ser muy efectivas en piezas que exijan menor potencia como las Baladas Swing. En caso de usarlas, solo se escribe la palabra “escobillas” encima de donde se deben usar.

Figura 14.26. Escobillas

En vez del piano también se puede usar un rhode u órgano; estos timbres son muy efectivos cuando se orquestan piezas de género Funk.

Figura 14.27. Rhode

Figura 14.28. Órgano

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