Ejemplos del ritmo de semicorcheas

Published On Aug-02-2017

Transcripción

Toda teoría requiere su práctica. Una vez que un bailarín aprende un paso de baile, utiliza la práctica para dominarlo. Luego que lo adquiere y tiene distintos pasos ya desarrollados, es capaz de armar una coreografía. De esta misma forma funcionan los músicos, en este caso con el Rock. El tiempo de semicorcheas se caracteriza por poseer una cuartina de semicorcheas por cada tiempo de negra, por lo que es importante llevar esto a la práctica.

A veces, cuando se trabaja con muchos arreglos de semicorcheas, se puede llegar a perder la noción del tempo. Por lo tanto, es importante mantenerlo, ayudándonos con el metrónomo en los ejercicios que veremos a continuación. El primer ejercicio es muy sencillo, basado en los tiempos de corcheas, pero con algunos arreglos de las semicorcheas.

Figura 12.4. Ejemplo del ritmo de semicorcheas

En este ejercicio observamos un bajo constante, alternado entre la tónica, la tercera y la cuarta de la tonalidad, el cual es Re menor. A pesar de que esta tonalidad es menor, nos encontramos con una curiosidad: el uso de las tonalidades. Realmente poseemos dos acordes: D- y G, los cuales utilizan entre sí un acorde puente entre estas dos tonalidades: F.

Lo interesante de esto es que D- y G tienen entre ellas dos intervalos posibles: de quinta o de cuarta. Estos intervalos, como sabemos, son de dominante y subdominante. De esta forma, se crea un efecto atonal. Lo importante es generar tensiones que no generalmente tienen que ser liberadas, pues en la armonía moderna la “cadencia perfecta” no es una obligación.

La “cadencia perfecta” es un término utilizado en el lenguaje académico, consistente en comenzar en el primer grado, continuar en el quinto y terminar en el primero. También es llamada “cadencia auténtica perfecta”, pues pasamos de la tónica a la dominante y la liberamos en la tónica otra vez. Esto sucede más que todo en la armonía tradicional, pero la armonía moderna no suele utilizar este término como norma.

Sincronizar el bajo con la mano derecha puede representar un reto en esta lección, debido a la cantidad de contratiempos de la mano derecha. El bajo debe ser una guía para nosotros, funcionando como un metrónomo; sin embargo, puede que la primera vez que lo intentemos no lo logremos, por lo que no debemos desfallecer, sino seguir practicando hasta lograrlo.

Por lo tanto, podemos ayudarnos de las octavas, pues utilizándolas solo tocaríamos la octava de Re, Fa y Sol; por lo tanto, el cambio de octava en los acordes D- y G. Una vez dominado con octavas, podremos tocarlo sólo con las notas y será más fácil ubicarlas.

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