Cadencias rotas estándar: acordes del sexto grado

Published On Aug-30-2020

Transcripción

El uso de las cadencias rotas en la aplicación musical moderna es un hecho interesante, ya que estas se encuentran frecuentemente en géneros actuales, por lo que es preciso su dominio. En este video estudiaremos algunos acordes en los cuales se crean cadencias rotas y aprenderemos cómo llevarlos a cabo.

A la hora de escoger una cadencia rota, debemos tomar en cuenta el lugar que ocupará en una progresión, ya que por lo general aparecen en lugar del acorde de tónica a mitad de una armonización, o en el final de una frase. Las cadencias rotas dan una sensación de continuidad al discurso musical, ya que no poseen una sonoridad conclusiva o de final. Además de ello, también es preciso que la relación entre la melodía y la armonía permita llevar a cabo dicha cadencia.

Las cadencias rotas más frecuentes son las que se presentan en lugar del primer grado, por lo que los acordes que pueden romper la cadencia, por lo general poseen una o dos notas en común con el acorde que el oyente espera escuchar. Entre ellos tenemos los siguientes:

El cuarto grado aumentado
El segundo grado menor
El tercer grado menor
El sexto grado menor, y
El séptimo grado menor

Cada uno presenta una sonoridad bastante particular y es aplicable en una situación que puede variar con respecto a la de los demás acordes.

Cadencia rota sobre el sexto grado

La cadencia rota sobre el sexto grado es la más común en la música moderna, ya que su afinidad con el acorde de tónica es muy cercana, por su condición de acorde paralelo con ella. Detallemos un ejemplo de esta cadencia:

Figura 11.7. Cadencia rota sobre el sexto grado

Percibimos cómo en esta armonización la primera cadencia va desde C7 hasta el sexto grado, que es el acorde de D-7 y continúa la progresión, hasta que se realiza una cadencia final sobre el primer grado, el cual es Fmaj7.

Para que esta cadencia se dé, debemos observar las notas en común entre el acorde del sexto grado y la tónica. Para ello tomaremos los acordes de la tonalidad de Fmaj7:

Figura 11.8. El acorde de Fmaj7 y D-7

El acorde de Fmaj7 está formado por las notas:

Fa
La
Do, y
Mi

El acorde de D-7 está formado por las notas:

Re
Fa
La, y
Do

Entre estos dos acordes existen tres notas en común, por lo cual se vuelven muy semejantes en su sonoridad. Se puede llevar a cabo la cadencia sobre el sexto grado cuando la melodía termina en su tónica, su tercera o su quinta. En este caso, cuando se finaliza la melodía en las notas:

Fa
La, o
Do

En conclusión, las cadencias rotas poseen varias alternativas de llegada, delimitadas por la nota de llegada en la melodía, tal como es el caso de la cadencia sobre el sexto grado que resulta muy viable por sus notas en común con la tónica.

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