Estructura rítmica con seis corcheas consecutivas desde el pulso dos, parte II

Published On Aug-16-2017

Transcripción

Al distribuir el patrón de corcheas a través de cada uno de los pulsos, adquirimos control total del discurso melódico a lo largo de una determinada forma musical. Acá es donde las variaciones pueden surtir un mayor efecto, ya que mientras más estructuras hayamos analizado y permutado, mayores posibilidades tendremos de crear ideas continuamente. En esta oportunidad, veremos las diversas variaciones posibles a las seis unidades de tresillo, en combinación con agrupaciones de diverso valor rítmico.

Figura 13.7. Estructura rítmica de seis corcheas de tresillo desde el pulso dos, nro. 2

En esta imagen se muestran algunas de las diversas secuencias de seis unidades que podemos utilizar como referencia para desarrollar otras de autoría propia. En el primer compás tenemos la siguiente estructura:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Tresillo de corchea con silencio en su primera unidad en el pulso dos.

• Tresillo de corchea en el pulso tres, y

• Tresillo de corchea con silencios en su segunda y tercera unidad en el pulso cuatro.

En el compás dos tenemos un patrón de seis unidades, con disrupción rítmica mediante el uso de silencio, configurándose de este modo:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Tresillo de corchea con silencios en su segunda y tercera unidad en el pulso dos.

• Tresillo de corchea con silencio en su primera unidad en el pulso tres, y

• Tresillo de corchea en el pulso tres.

En el tercer compás, conseguimos una agrupación de seis unidades mediante el uso de semicorcheas, organizada de la siguiente forma:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Silencio de semicorchea con puntillo y una semicorchea en el pulso dos.

• Cuatro semicorcheas en el pulso tres, y

• Semicorchea y silencio de semicorchea con puntillo en el pulso cuatro.

Figura 13.8. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso dos, nro. 2

Para contextualizar los efectos estos patrones rítmicos, desarrollaremos una frase musical de dos compases con la siguiente configuración:

• En el compás uno tenemos el acorde de A-7 y el siguiente patrón rítmico:

o Silencio de negra en el pulso uno.

o En el segundo pulso, tenemos Sol, séptima del acorde, en el tresillo de corcheas donde se ejecuta solo su tercera unidad.

o En el pulso tres tenemos las notas Si, novena del acorde y Do, tercera del acorde, en un tresillo con silencio en su primera unidad, y

o Las notas la, tónica del acorde, Do, tercera del acorde y Mi, quinta del acorde en el pulso cuatro.

• En el compás dos tenemos el acorde de Fmaj7, estructurado de la siguiente manera:

o Mi, séptima del acorde, en el pulso uno.

o En el pulso dos tenemos un silencio de corchea con puntillo y una semicorchea, representada por la nota Sol, novena del acorde.

o En el pulso tres tenemos cuatro semicorcheas representadas por las notas Fa, tónica del acorde; Re, treceava del acorde; Do, quinta del acorde y Si, onceava aumentada del acorde en el pulso tres, y

o En el pulso cuatro, tenemos una semicorchea y un silencio de corchea con puntillo, representada por la nota La, que es la tercera del acorde.

Escuchemos el siguiente audio para apreciar los efectos de estos patrones sobre nuestra armonía de paso:

Audio 13.4. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso dos, nro. 2

Como podemos apreciar, iniciar las frases en diferentes pulsos trae como resultado agrupaciones melódicas en las que se enfatizan las partes débiles de compás, introduciendo el elemento de contratiempo en el fraseo.

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