Estructura rítmica con seis corcheas consecutivas desde el pulso dos, parte I

Published On Aug-16-2017

Transcripción

A medida que incluimos un número mayor de unidades en las agrupaciones, realizamos desplazamientos rítmicos y finales de frase que permiten alejarnos de la monotonía en el discurso musical. También permiten la utilización de silencios para crear contraste rítmico o usarlos para dejar fluir la creatividad.

Figura 13.5. Estructura rítmica de seis corcheas de tresillo desde el pulso dos

En esta imagen, observamos la distribución de las diversas combinaciones del patrón rítmico a lo largo del pulso dos, resultando las siguientes estructuras:

• En el compás uno identificamos esta configuración rítmica:

o Silencio de negra en el pulso uno.

o Tresillo de corchea en los pulsos dos y tres, y

o Silencio de negro en el pulso cuatro.

• En el segundo compás, empezamos la distribución de las seis corcheas en la segunda unidad, dejándonos con los siguientes valores:

o Silencio de negra en el pulso uno.

o Tresillo de corchea con silencio en su primera unidad.

o Tresillo de corchea en el pulso tres, y

o Un tresillo de corchea con silencio en las unidades dos y tres, en el pulso cuatro.

• En el tercer compás, desplazamos la distribución de las seis corcheas a partir de la tercera unidad del tresillo, y su configuración se da así:

o Silencio de negra en el pulso uno.

o En el pulso dos, tenemos un tresillo de corcheas con silencios en su primera y segunda unidad.

o Tresillo de corcheas en el pulso tres, y

o En el pulso cuatro, tenemos un tresillo de corcheas con silencio en su tercera unidad.

Figura 13.6. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso dos

Para el desarrollo de la frase musical, utilizaremos el patrón estándar de seis corcheas consecutivas, para familiarizarnos con los efectos de esta agrupación a lo largo del compás, antes de hacer distribuciones de mayor complejidad.

En el pulso uno conseguimos el acorde de A-7 con la siguiente configuración rítmica:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Tresillo de corchea con las notas Mi, quinta del acorde; Re, onceava del acorde y Si, novena del acorde en el pulso dos.

• Do, tercera del acorde; La, tónica del acorde y Sol, séptima del acorde en el tresillo del pulso tres, y

• Mi, quinta del acorde y La, tónica del acorde en las corcheas del pulso cuatro. Esta última unidad, anticipa el siguiente compás.

En el compás dos tenemos el acorde de Fmaj7, en el que utilizamos las siguientes estructuras melódicas y rítmicas:

• La, tercera del acorde; Si, onceava aumentada y Do, quinta del acorde en la galopa del pulso uno.

• Re, treceava del acorde; Mi, séptima del acorde y Re nuevamente en el tresillo del pulso dos.

• Mi, séptima del acorde; Do, quinta del acorde y La, tercera del acorde en el tresillo del pulso tres, y

• Mi, séptima del acorde en el pulso cuatro.

Escuchemos en este audio las sutilezas de la frase melódica:

Audio 13.3. Frase musical de seis corcheas de tresillo desde el pulso dos

Podemos apreciar que esta frase melódica, posee mucho dinamismo en su estructura, y al utilizar el silencio del primer pulso, podemos utilizarlo como un elemento de distención melódica que relaja en el pulso cuatro del segundo compás. Utilicemos esta estructura rítmica en otros contextos para ver que contornos melódicos podemos crear.

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