Microfoneo en vivo: selección y ubicación de micrófonos

Published On Aug-23-2017

Transcripción

Analicemos algunos aspectos generales en lo tocante a la selección y ubicación de micrófonos para la grabación en vivo.

Selección de micrófonos

Es recomendable usar micrófonos direccionales, ya sea cardioides, supercardioides o hipercardioides.

Figura 10.2. Patrones polares para grabación en vivo

Gracias a sus características direccionales, estos micrófonos captan menos feedback, fugas y ruido que los micrófonos omnidireccionales ubicados a la misma distancia. Para un buen ejemplo de este tipo de micrófonos, podemos observar el modelo OM5 de Audix, el cual presenta un patrón hipercardioide bastante estrecho que controla las fugas de manera efectiva.

Figura 10.3. Audix OM5

Micrófonos sensibles

En la mayoría de las aplicaciones para refuerzo de sonido en vivo, es conveniente utilizar micrófonos dinámicos, que gracias a su sensibilidad reducida, tienden optimizar el rendimiento del sistema en lo que respecta a su especificación de ganancia antes de feedback. Sin embargo, para la grabación, es posible utilizar micrófonos sensibles de condensador u otros tipos, siempre y cuando sus señales no se envíen a la mezcla en vivo. La situación idónea para utilizar micrófonos sensibles en vivo es en ambientes de bajo ruido, como teatros. Además, su sonido se ve notoriamente beneficiado cuando se utiliza monitoreo intraural, ya que esto limpia la cantidad de sonido en el escenario, optimizando el rendimiento de fase de los micrófonos sensibles.

Posicionamiento de micrófonos

La grabación en vivo implica seleccionar cuidadosamente la posición de cada micrófono. Al ubicarlos cerca de las fuentes de sonido, el balance tonal de los instrumentos se ve afectado, por lo que es de crucial importancia contar con un sistema de monitoreo de alta fidelidad en la estación de grabación. Dado que la distancia entre el micrófono y el instrumento se ve limitada por la respuesta acústica y el tamaño del espacio, es sumamente importante buscar modificaciones sutiles en las ubicaciones de los micrófonos, que aporten el mayor balance tonal sin acentuar las fugas, los problemas de fase y la captación de ruidos ambientales. Por ejemplo, apuntar el eje cero de un micrófono a una guitarra acústica ofrece una gran variedad de posiciones sin necesidad de variar la distancia. Si el micrófono se direcciona al agujero de resonancia, el sonido presenta un exceso de bajos, pero si lo desplazamos hacia el brazo, adquiere un sonido más brillante.

A través de estos criterios es posible seleccionar y ubicar los micrófonos para obtener el mejor rendimiento posible en la grabación de conciertos.

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