Configuración y balance del estéreo: Percusión

Published On Feb-22-2018

Transcripción

Uno de los aspectos más importantes de una mezcla es la sensación de espacio que ofrece. Adicionalmente, cada instrumento debe ocupar un lugar concreto en el espacio entre los dos monitores para generar realismo. Además, la apertura y la distancia entre los elementos ubicados en dicho espacio sonoro ofrece una ilusión de tamaño.

Posición de los elementos en el estéreo

No existen reglas estrictas con respecto a la posición de los instrumentos. Sin embargo, hay recomendaciones iniciales que podríamos usar como punto de partida.

Figura 10.3. Posición recomendada de los instrumentos en el estéreo

Usemos la posición de las horas de un reloj analógico como puntos de referencia para establecer las posiciones de los elemento.

Figura 10.4. Analogía del reloj para la posición estéreo

Posicionamiento estéreo: 12:00

La posición del bombo debe ser al centro de la mezcla. Escuchemos:

Audio 10.3. Bombo a las doce en punto

Posicionamiento estéreo: 1:00

El redoblante debe situarse ligeramente hacia la derecha del bombo.

Audio 10.4. Redoblante a la una en punto

Posicionamiento estéreo: 1:00 a 3:00

Entre la una y las tres podemos situar el hi hat, así como otros platillos en general. Adicionalmente, es posible aplicar un retraso que suene al lado opuesto del estéreo para balancear la imagen en el rango de frecuencias agudas.

Audio 10.5. Hi hat a las tres en punto

Precauciones y recomendaciones

Es importante evitar el uso de ecualizaciones que modifiquen mucho el timbre de los elementos en esta etapa, ya que podríamos forzar la modificación del timbre de los demás instrumentos sin ser necesario.

Asignación de sub grupo de percusión

Una vez que la percusión ha sido mezclada, es común asignar la salida de todos los canales a un único canal auxiliar estéreo, el cual se utiliza para controlar la ganancia de toda la sección rítmica a través de un solo atenuador.

Figura 10.5. Asignación de canal auxiliar para sub-grupo de percusión

Este tipo de asignación permite aplicar un procesamiento adicional al grupo de instrumentos de percusión, como por ejemplo una compresión o ecualización general de dicha sección instrumental.

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