Análisis de la trascripción de Ravel: Promenade y Gnomus

Published On Jul-05-2017

Transcripción

La orquesta sinfónica es la favorita de todos los formatos. Este video analizará uno de los mejores orquestadores de la historia: Maurice Ravel. Su orquestación de “Los cuadros de una exposición” del compositor Músorgski, es una perla que nos enseña el arte de la trascripción desde el piano a la orquesta.

En primer lugar, debemos estar claros que cuando orquestamos para una instrumentación tan amplia, debemos manejarla como un gran banco de sonidos. No podemos hacer uso de todos ellos siempre, así que es preciso administrar muy bien los recursos. Exactamente eso fue lo que hizo Ravel al hacer esta orquestación: suprimió algunos instrumentos, o incluso familias completas, en ciertos movimientos, administrando muy bien los recursos y utilizando los timbres más convenientes para cada uno de ellos.

Observemos un fragmento del tema principal de la obra:

Figura 9.24. Promenade Músorgski

Después del solo durante los dos primeros compases, entra un coral de voces armonizando la misma melodía del solo. Observemos cómo orquestó Ravel este fragmento:

Figura 9.25. Orquestación Promenade

Para este fragmento coral, Ravel usó el recurso de los metales sin combinarlos con otra familia. Las trompetas están afinadas en Do; por ello, están escritas igual que en piano. Por otra parte, la duplicación es uno de los recursos que más usó el francés.

Ravel va ampliando el sonido del coral utilizando la duplicación por familia, finalizando el movimiento con una gran tutti.

Figura 9.26. Promenade final Orquestación

En los dos últimos compases, Ravel realiza un divisi en tres partes en los primeros y segundos violines, con el fin de dar una amplia sonoridad a la orquesta.

Al comienzo del primer movimiento, Músorgski simula una pregunta y respuesta con un mismo motivo dos veces, la primera vez fuerte y la segunda piano. Veamos cómo Ravel, por su parte, orquestó este fragmento:

Figura 9.27. Orquestación Gnomus

Para dar el efecto que Músorgski pensó a la hora de componer este fragmento, Ravel utilizó la duplicación de la melodía a octava en los clarinetes con fagots y contrafagot, para dar el carácter del fuerte. La nota larga del segundo y tercer compás la realizan los cornos 1 y 2; el francés agrega, además, un regulador cerrando, que no está escrito en la partitura del piano, con el fin de dar el carácter natural propio del piano. La respuesta del motivo solo la realizan el clarinete 1 y el clarinete bajo, para modular la intensidad a un piano; la cantidad de instrumentos influye también en el volumen. La nota larga la realizan los cornos 3 y 4, pero con sordina.

Esta obra representa, quizás, el mejor ejemplo de la orquestación llevada desde el piano a la orquesta sinfónica; analizarla nos brinda los recursos que necesitamos para aprender a realizarla perfectamente.

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