Concordancia rítmica en la Conga folclórica: salidor, rebajador y congas

Published On Jul-11-2017

Transcripción

Analizaremos ahora la concordancia rítmica existente entre las claves y el salidor, el rebajador y las congas. De esta forma, identificaremos en los tambores los golpes más importantes.

Claves vs. Salidor

En el primer compás, existe concordancia entre claves y salidor solamente en el tercer tiempo. En el segundo compás, existe en la mitad del segundo y cuarto tiempo. Por lo tanto, en el segundo compás existe mayor concordancia que en el primero.

Existe otras concordancias interesantes en el ritmo del salidor. Por ejemplo, debido que se limita a tocar corcheas en los tiempos débiles, guarda estrecha relación con el ritmo del redoblante, el cual también toca siempre dos corcheas en los tiempos débiles. Con los sartenes sucede lo mismo, solo que en los cuartos tiempos del ritmo de aquel. Con respecto al cencerro, posee una ligera relación responsorial en el cuarto tiempo del compás uno, donde el cencerro responde a la intervención del salidor.

Claves vs. Rebajador

Estudiaremos ahora la concordancia entre ritmos de claves y rebajador. En el primer compás, tenemos concordancia solo en el tercer tiempo mientras que, en el segundo compás, tenemos en la mitad del segundo. En ambos casos, tenemos solo una concordancia, lo que nos indica el bajo desempeño del rebajador a nivel estructural.

Sin embargo, al comparar el ritmo del rebajador con los demás instrumentos del ensamble, obtenemos detalles interesantes. Veamos:

• Con respecto al bombo criollo, el rebajador presenta fuerte concordancia en el primer compás. En el segundo, se unen solamente en la corchea.

• Con respecto a los sartenes, el rebajador presenta mayor concordancia.

• Con respecto al cencerro, el primer compás presenta concordancia en los tiempos fuertes. En el segundo, se unen en el tercer tiempo. Sin embargo, entre rebajador y cencerro existe una relación sumamente interesante en ese segundo compás. Observemos que el cencerro interpreta una corchea y una negra después de un silencio de semicorchea. El rebajador ejecuta el mismo ritmo un tiempo después. Es decir, si escuchásemos la interpretación de ambos ritmos, nos daríamos cuenta de que el primero actúa como un motivo, y el segundo como una respuesta idéntica a dicho motivo. Es decir, el cencerro muestra un motivo, y el rebajador le responde con el mismo motivo.

Este detalle es importantísimo, ya que los intérpretes de estos instrumentos deben estar conscientes de esta relación a fin de cohesionar mejor sus ritmos. Especialmente, el ejecutando del rebajador es quién debe estar más atento, ya debe responder. Visto de una forma más abstracta, esta relación “llamada-respuesta” entre cencerro y rebajador crea una estructura contrapuntística donde escuchamos cuatro corcheas seguidas repartidas entre ambos instrumentos.

Clave vs. Congas

Entre las claves y las congas, existe concordancia perfecta, debido a los numerosos golpes del ritmo de congas. A su vez, a nivel rítmico, las congas guardan relación cercana a los sartenes, debido a que ambos se basan en una configuración basa en negras y corcheas. Otro instrumento con el cual las congas mantiene una relación cercana es el rebajador.

La concordancia rítmica existente entre claves, salidor, rebajador y congas evidencia la unión característica de un arreglo bien hecho.

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