Concordancia rítmica en la Conga

Published On Jun-30-2017

Transcripción

Mediante las concordancias rítmicas, identificamos los pulsos, golpes o tiempos más importantes del patrón. En este video, estudiaremos las concordancias existentes en el ritmo Conga. De esta forma, seremos capaces de estructurar un arreglo coherente, brindando las bases para los instrumentos ajenos al ensamble de percusión, puedan ofrecer una interpretación estable y eficaz a nivel rítmico.

Estudiaremos entonces las concordancias rítmicas entre la clave y el resto de los instrumentos del ensamble.

Claves vs. Bombo criollo

Primero que nada, hablemos un poco del bombo criollo. A diferencia el bombo de la batería, el cual se coloca en el piso; y del bombo de las bandas marciales, el bombo criollo es un tambor más semejante a un redoblante grande o a un tom de piso.

Figura 9.6. Bombo de batería

Figura 9.7. Bombo de banda marcial

El bombo criollo está construido de madera. Consta de un cilindro sobre el cual se tensan parches o membranas de cuero de oveja o cabra. Llevan una correa para que el ejecutante pueda llevarlo mientras camina, así como un mazo para producir el característico sonido profundo.

Figura 9.8. Bombo criollo

Aclarado esto, podemos identificar las concordancias rítmicas con respecto a la clave. En el primer compás, no existe concordancia entre ambos instrumentos. En el segundo, coinciden tanto en el primer tiempo como a mitad del segundo. Con esto vemos que, a nivel estructural, el segundo compás goza de un peso mayor que el primero, dado que la clave, el fundamento del ritmo y con un sonido cálido y agudo, se une con la profundidad y estabilidad del bombo. Dicho de otra forma, la relación entre clave y bombo criollo en el primer compás es responsorial, donde uno le responde al otro; mientras que en el segundo compás tienen una función más centralizada.

Claves vs. Timbales

Analizaremos ahora la concordancia entre claves y timbales. En el primer compás, existe concordancia en el segundo tiempo y en el tercero. En el segundo compás, existe concordancia exclusivamente en la mitad del segundo tiempo. Por esta razón obtenemos las siguientes conclusiones:

• El primer compás resulta más armonioso con el ritmo de la clave, por lo que su ritmo está más asentado en la estructura del arreglo

• En el segundo compás, debido a su poca concordancia, se presenta una sonoridad responsorial. Con respecto al bombo criollo, los timbales invierten la sonoridad de sus compases.

• Al comparar nuevamente con el bombo criollo, tanto el tambor más grave del timbal como el bombo se unen en el cuarto tiempo del segundo compás, brindando así una entrada segura y firme para el siguiente compás.

Clave vs. Congas

Las concordancias rítmicas entre claves y congas se ubican, en el primer compás, en los tiempos dos y tres. En el segundo compás tenemos también concordancia perfecta. Como rasgo interesante, la mayoría de los golpes de congas en concordancia con el ritmo de la clave están ubicados en sonidos abiertos. Al comparar ahora congas con el bombo, encontramos que al final de cada compás, siempre tenemos sonido abierto de congas, lo cual funciona perfectamente con el golpe del bombo, y aun, del tambor hembra de los timbales, dotando a dicho tiempo de bastante profundidad.

Hemos aprendido entonces la relación entre los ritmos de los instrumentos pertenecientes al patrón básico de Congas. Con esto, estamos capacitados para realizar arreglos básicos dentro de este género musical.

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