La orquesta de cámara

Published On Mar-11-2018

Transcripción

La orquesta de cámara es, en definición, muy amplia, ya que está presente en todas las épocas, en una gran cantidad de formatos. En este video, estudiaremos algunos formatos de cámara efectivos, los cuales servirán para comprender la manera de trabajar y orquestar este tipo de ensambles.

La ventaja de las orquestas de cámara es que permiten, de manera sencilla, un amplio rango de experimentación. Es más fácil conseguir unos cuantos instrumentistas para escuchar nuestras obras, que contratar a una orquesta sinfónica completa.

Por otro lado, el ensamble de cámara posee una desventaja: son menos recursos tímbricos a la hora de orquestar. Esto nos obliga a profundizar en el conocimiento de cada uno de los instrumentos para los cuales se va a escribir, a fin de sacar el mayor provecho a cada uno.

En lo que respecta a la orquestación, el tener una estructura homofónica logrará resultados concisos y seguros. Johannes Brahms realizó un quinteto donde utilizó como instrumentación un cuarteto de cuerdas y un clarinete en La. Este instrumento transpositor se escribe una tercera menor por arriba del sonido real. La ventaja de este instrumento es que puede bajar un semitono más que el clarinete en Sib. Por supuesto, Brahms hace uso de esta nota casi desde el principio del cuarteto, donde vemos un Mi cuya nota real suena como un Do#.

Figura 8.29. Quinteto de Brahms nota clarinete

Dicho clarinete, además, posee una cualidad tímbrica bastante agradable al oído, su sonido posee un color robusto y brillante. Esta combinación es muy ventajosa porque, aunque el clarinete no pertenece a la misma familia de los otros cuatro instrumentos, su sonido encaja muy bien con casi todas las familias, especialmente la cuerda.

Esta misma cualidad también la poseen el fagot y el corno. Por supuesto, esto no quiere decir que debamos limitarnos de experimentar con cualquier otro instrumento que no sea ninguno de los que hemos nombrado.

Oliver Mesiaen utilizó también una orquestación parecida en una de sus más importantes obras, el “Cuarteto para fin de los tiempos”. A diferencia de Brahms, no usó el segundo violín ni la viola, y en vez de estos instrumentos usó el piano. Desde el siglo diecinueve, el piano se ha convertido en el instrumento favorito de muchos géneros tanto populares como clásicos. Eso lo convierte en una buena opción para realizar una obra de cámara.

Una de las ventajas del piano es que es un instrumento armónico, capaz de tocar melodías y armonías a la vez.

En esta obra, Mesiaen aprovecha que el violín y el chelo son de la misma familia, para trabajarlos en ocasiones de forma homofónica, mientras el clarinete posee una función más solista en la orquestación. El piano recibe un tratamiento distinto, como si fuese otra familia.

No debemos olvidar que en las orquestaciones contemporáneas también podemos incluir otras familias instrumentales, como la percusión o los metales.

No existen orquestaciones buenas o malas, solo combinaciones que funcionan. Estos dos casos analizados son ejemplos funcionales, los cuales sirven de antecedente a la hora de realizar alguna orquestación para una obra de cámara.

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