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Published On Jun-09-2017

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La sección de viento-madera resulta de la unión de cuatro familias instrumentales diferentes, la de las flautas, la de los oboes, los clarinetes y los fagotes. Cada una de estas familias tiene un mecanismo de producción sonora diferente, por lo que se debe buscar su afinidad tímbrica. El trabajo del orquestador consiste en lograr afinidad tímbrica entre los integrantes de una misma sección, y posteriormente, entre diversas secciones. Dicho de otra forma, consiste en lograr que la orquesta se perciba como un todo, y no solo como una “suma de partes”. El timbre orquestal debe comunicar un mensaje tal cual como lo hacen la armonía o la melodía.

A lo largo de esta lección, estudiamos las funciones primarias de la madera en la orquesta, el uso de acordes en los viento-madera, su escritura melódica y contrapuntística, la combinación de viento-maderas con viento-metal, el contraste de color y la duplicación de las otras partes de la orquesta por dicha sección. Estos aspectos son suficientes para abordar una orquestación con resultados artísticamente interesantes.

En la actualidad, la sección de viento-madera se mantiene prácticamente igual que en sus inicios, con la diferencia de que cada instrumento ha evolucionado individualmente. La orquestación contemporánea a nivel de viento-madera se basa en “técnicas extendidas”, es decir, la ejecución “no tradicional” de los instrumentos, por ejemplo, soplar y cantar al mismo tiempo, tocar el instrumento con sordinas o con embocaduras experimentales.

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