Variaciones del tercer movimiento básico del Songo

Published On Aug-21-2017

Transcripción

El tercer movimiento de batería latina para Songo es muy útil. Sin embargo, si llegamos a dominar las variaciones de este ritmo, las posibilidades sonoras disponibles se incrementarán. Por esta razón, como arreglistas, es importante dominar dichas variaciones.

Analicemos la primera de ellas:

Figura 4.10. Primera variación del ritmo III para batería latina de Songo

Las diferencias de este ritmo con respecto al original son, básicamente, dos:

• Primero, se incluye un golpe de tom en la segunda mitad del tercer tiempo del primer compás.

• En segundo lugar, el bombo interviene dos veces en el primer tiempo, brindando así un inicio más firme.

Las demás características sonoras, incluso la alternancia entre hi-hat abierto y cerrado, se mantienen.

Veamos ahora la segunda variación del tercer movimiento básico de Songo:

Figura 4.11. Segunda variación del ritmo III para batería latina de Songo

Esta variación presenta una diferencia marcada, la cual altera de manera significativa el sonido general del ritmo. Dicho cambio se presenta en el segundo tiempo del primer compás, el cual está estructurado de la siguiente manera:

• Primer cuarto de tiempo: presenta golpe de hi-hat cerrado

• Segundo cuarto de tiempo: presenta golpe de redoblante

• Tercer cuarto de tiempo: presenta golpes de hi-hat cerrado, redoblante y bombo

• Último cuarto de tiempo: presenta golpe de bombo

La combinación rítmica de los componentes anteriormente descritos, forman la ilusión de interpretar una cuartina de semicorchea.

Analicemos una tercera variación:

Figura 4.12. Tercera variación del ritmo III para batería latina de Songo

Sin duda alguna, la característica más importante de esta variación, atrayendo la mirada apenas se muestra el ritmo, es el segundo compás. En él, se abandona la estructura del ritmo como tal, para incluir un repique o fill, ideal para transiciones con intensidad. Dicho fill consta de dos tresillos de semicorchea en el primer tiempo del segundo compás, y cuartinas de semicorchea en el resto de los tiempos.

A continuación, veremos una cuarta variación:

Figura 4.13. Cuarta variación del ritmo III para batería latina de Songo

A primera vista, podríamos no ver nada nuevo. Sin embargo, al observar con detalle, nos percatamos del uso del cencerro dentro del ritmo. Tenemos entonces la inclusión del cencerro como característica distintiva de esta variación del tercer movimiento de Songo, interviniendo en el primer tiempo de cada compás.

El ritmo de conga usado para acompañar el tercer movimiento de Songo es el siguiente:

Figura 4.14. Ritmo de conga para el ritmo III de Songo

El ritmo de corcheas se mantiene constante, utilizando las siguientes articulaciones en el primer compás:

• Palma

• Yema

• Seco o slap

• Yema

• Palma

• Yema

• Seco, y

• Abierto

En el segundo compás, sería:

• Palma

• Yema

• Seco

• Abierto

• Yema

• Abierto, y

• Abierto

Al dominar tanto el ritmo de la conga como de la batería en el tercer movimiento del Songo, aumentará nuestro arsenal de ritmos a la hora de efectuar arreglos de música latina.

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