Combinación de viento-maderas con viento-metal

Published On Jun-21-2017

Transcripción

Los vientos madera y metal son familias conformadas por instrumentos de naturaleza muy diferente, anteriormente hemos tratado las técnicas de combinación de cada sección individualmente, ahora veremos una técnica de acoplar las secciones instrumentales de viento. Primeramente vamos a tomar las familias como bloques sonoros móviles, cada bloque tiene su espacio dado por su registro. Tomaremos también el conjunto de cornos como una sección independiente.

Figura 6.16. Bloques vientos

En el ejemplo podemos observar solapamiento de una familia con otra, ya que existen registros comunes. Entonces, ¿cómo lograr una combinación balanceada de secciones? Generalmente, en un tutti orquestal, la sección de viento-madera se adueña del registro agudo, dejando los fagotes reforzar el registro grave o medio según la necesidad artística. Los cornos van a ocupar un registro medio y las trompetas medio-agudo y los trombones medio-grave. Una solución lógica para la distribución sonora es la técnica del acople o solapamiento instrumental. Lo primero a tener en cuenta es conservar una disposición cerrada de cada familia o sección en los registros medio y agudo.

Como ya hemos visto, el registro grave debe conservar disposiciones abiertas respetando la secuencia de los armónicos. Cada sección debe conservar en lo posible su identidad armónica, es decir, tener todas las notas del acorde en cuestión. Ahora, lo primero es buscar los instrumentos que sirven de acople entre una sección y otra, tomando en cuenta el registro instrumental. Veamos un ejemplo:

Figura 6.17. Solapamiento, caso 1

Observamos que la sección de cornos se solapa con la sección de trompetas y trombones a partir de la segunda trompeta hacia abajo, tomando en este caso el conjunto trompeta-trombón como integrado. Nótese que no hay solapamiento entre maderas y metales ni maderas y cornos. Cada grupo instrumental está en posición cerrada en los registros medio y agudo y abierta en el grave.

En la figura siguiente observaremos que, aunque se cambió la disposición acordal, no existe solapamiento entre maderas y metales, pero sí a partir de la segunda trompeta con los cornos, así como entre el tercer trombón, primer fagote y cuarto corno.

Figura 6.18. Solapamiento, caso 2

De otra manera, se propone un solapamiento entre la tercera voz de las maderas con la primera trompeta, solapamiento de tercera trompeta con primer corno y solapamiento de segundo corno con primer trombón.

Figura 6.19. Solapamiento, caso 3

En el último caso de estudio veremos un solapamiento entre la cuarta voz de las maderas y la primera trompeta. Por razones de proyección sonora, cuando se deja a los cornos solos en un registro es conveniente su duplicación, mientras que el primer fagot se solapa con el tercer trombón y el segundo fagot con la tuba. Para concluir, al usar trompetas y trombones a 2 o a 3, se pueden tomar como una sola sección. Cuando se trabaja con trompetas y trombones a 4, cada grupo instrumental se debe tomar como una sección en sí misma por la amplitud del registro ocupado.

Figura 6.20. Solapamiento, caso 4

En conclusión, el manejo de estas técnicas es de vital importancia para el arreglista-compositor ya que representan la principal problemática de dichas secciones para convivir de una manera balanceada en un arreglo orquestal. Se recomienda su estudio minucioso, a fin de obtener una comprensión sensata. De la correcta implementación de estas técnicas dependerá la efectividad y el buen color de nuestro arreglo orquestal.

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