Ritmo Merensongo

Published On Aug-21-2017

Transcripción

Estudiaremos ahora el ritmo llamado Merensongo. Como su nombre lo indica, combina elementos del Merengue dominicano con el Songo, por lo que es un ritmo híbrido. Su implementación resulta eficaz en la obtención de ritmos cercanos a ambos géneros musicales. Sin duda alguna, su dominio constituye una herramienta valiosísima a la hora de crear arreglos de percusión.

Analicemos ahora el patrón básico para timbales en ritmo Merensongo:

Figura 5.12. Patrón básico para timbales en Merensongo

Observamos la intervención de tres elementos del timbal: el cencerro, el tambor hembra y el bombo. Analicemos cada uno por separado:

Cencerro: en el primer compás, ejecuta un ritmo de negra, silencio de corchea, corchea y dos negras, donde los golpes en tiempos fuertes son abiertos, y aquellos en tiempos débiles se ejecutan en el cuello. En el segundo compás, el ritmo es el mismo, compartiendo la misma articulación.
Tambor hembra: ejecuta un sencillo ritmo de negras atacando en los tiempos débiles de cada compás, a modo de contratiempo. La característica de cuidado radica en el hecho de que, la primera de estas negras se debe ejecutar con sonido apagado, mientras que la segunda con sonido abierto.
Bombo: se mantiene tocando en la mitad del segundo tiempo, en ambos compases.

Identificamos dos coincidencias en el ritmo, las cuales pueden ser usadas para mejorar la coordinación del ejecutante, o para incrustar acentos, entradas o paradas en la estructura general del arreglo. La primera de estas coincidencias se ubica en la mitad del segundo tiempo, donde intervienen el cencerro y el bombo. La segundo se ubica en el último tiempo del compás, donde intervienen cencerro y tambor hembra. Para complementar, se puede usar una clave con ritmo de Son 3-2.

Ahora, identificaremos algunas variaciones interesantes para la ejecución del tambor hembra.

Figura 5.13. Primera variación del tambor hembra en Merensongo

El ritmo de esta primera variación es, en el primer compás, silencio de corchea, corchea, dos silencios de negra y negra, donde el primer golpe usa sonido abierto, y el segundo, sonido apagado. En el segundo compás, el ritmo es silencio de negra, negra, silencio de negra y negra. La primera de las negras es con sonido apagado, y la segunda, con sonido abierto.

Veamos ahora una segunda variación:

Figura 5.14. Segunda variación del tambor hembra en Merensongo

El primer compás se conserva exactamente igual que la primera variación. En el segundo, tenemos un ritmo diferente, donde se agregan tres corcheas de sonido abierto al final del compás.

Estudiemos ahora una tercera variación:

Figura 5.15. Tercera variación del tambor hembra en Merensongo

En este caso, observamos variaciones en ambos compases. En el primero, el ritmo es de dos corcheas en el primer tiempo, y negra en el cuarto. En el segundo compás, tenemos negra en cada tiempo. La distribución de las articulaciones es la siguiente: en el primer compás, la primera negra es con sonido abierto, y la última, con sonido apagado. En el segundo compás, solo la segunda negra es con sonido apagado, las tres negras restantes son con sonido abierto.

Hemos aprendido así los conceptos básicos más importantes sobre el ritmo Merensongo para platillos, timbales y bombo.

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