Los doce dominantes de una tonalidad

Published On Aug-07-2020

Transcripción

En la profundización de la armonía y los acordes, así como de la cantidad de progresiones y enlaces resultantes, el uso de todos los acordes formados en el campo armónico tonal es una tarea a abordar para cada músico moderno. De aquí parte la importancia del estudio de las doce dominantes que entran a formar parte de una tonalidad y cuáles son sus usos.

Dentro de la armonía moderna, el uso de todos los acordes de dominantes formados en cada grado de forma cromática juega un papel importante a la hora de realizar una armonización más rica y compleja. Aquí podemos ver cada dominante formado en una tonalidad y su resolución en el marco armónico.

Para tener una mejor referencia de cada grado, se usará la tonalidad de Do mayor como ejemplo

• Primer grado dominante: es el acorde dominante natural del cuarto grado de la tonalidad. En el Blues, este acorde se usa como centro tonal; siendo así un acorde de C7.

• Segundo grado bemol dominante: es el acorde sustituto del quinto grado, que en este caso sería un Db7.

• Segundo grado dominante: es el acorde dominante natural del quinto grado, que habitualmente encontramos como un acorde menor, siendo un D7.

• Tercer grado bemol dominante: Es el acorde sustituto de sexto grado dominante, que en este caso sería un Eb7.

• Tercer grado dominante: es la dominante natural del sexto grado. Siendo un acorde de E7.

• Cuarto grado dominante: este acorde es, en determinadas ocasiones, el sustituto de la dominante del tercer grado. En el Blues se considera como el acorde de resolución a la tónica. En Do mayor se trataría de un F7.

• Quinto grado bemol dominante: es el acorde sustituto del primer grado dominante, tratándose de un Gb7.

• Quinto grado: es el acorde dominante natural de la tonalidad por lo que ya se sobreentiende su cualidad.

• Sexto grado bemol dominante: es el acorde sustituto de la dominante del quinto grado, es decir, del segundo grado dominante. tratándose de Ab7 en la tonalidad de Do mayor.

• Sexto grado dominante: es el acorde dominante natural del segundo grado, tratándose en este caso de un acorde de La con cualidad de dominante.

• Séptimo grado bemol dominante: es en determinadas ocasiones el sustituto del dominante del sexto grado. Este acorde posee una sonoridad semejante a la del acorde del cuarto grado menor. En este caso, tenemos un Bb7.

• Séptimo grado dominante: es la dominante natural del tercer grado, el cual sería un acorde de B7.

El conocimiento de todos estos acordes y su interacción en una tonalidad, brinda al músico las destrezas necesarias para llevar a cabo armonizaciones complejas de una forma bastante sencilla, obteniendo óptimos resultados en el campo tonal.

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