Composiciones de orquesta de Mozart

Published On Aug-01-2017

Transcripción

La combinación tímbrica es el principal elemento estudiado en la orquestación. Cuando combinamos diferentes instrumentos se debe tener cuidado de no cortar sus cualidades tímbricas. Estudiando las obras orquestales de Mozart, aprenderemos la manera en que aprovechó al máximo el contraste tímbrico de diferentes instrumentos.

La música de Mozart es la máxima representación del Clasicismo. En ella es posible encontrar semillas de sentimientos, formas y expresiones románticas. Esta evidencia de los rasgos del pre-romanticismo mozartiano, están presentes especialmente en su música orquestal. Sean las sinfonías o los conciertos para solistas y orquesta, estas obras muestran un Romanticismo al que Mozart fue ajeno.

Su obra orquestal fue sumamente extensa. La orquesta en manos de Mozart se convirtió en un instrumento formidable y perfecto. Los conciertos para piano son un ejemplo de indiscutible elevación a la más alta categoría sinfónica.

La música mozartiana está llena de formas, procedimientos e intenciones. Escribió en total unas cincuenta obras entre verdaderas sinfonías y movimientos de tipo sinfónico; así como unos cuarenta conciertos, de los cuales más de la mitad son de piano, cinco para violín, cuatro para trompa, y el resto para otros instrumentos solistas, individuales o agrupados.

Además, hay agregar una serie de contradanzas, divertimentos, serenatas, marchas y una serie de obras orquestales de las más variadas estructuras y proporciones. Asimismo, destacamos las oberturas para sus óperas, las que frecuentemente constituían una obra con personalidad propia e independiente.

La orquesta con Mozart subió un escalón más. Rescato a las violas de su función de soporte grave, y le dio un mayor interés melódico y contrapuntístico. El bajo, a su vez, apareció desdoblado en octavas. Dio uso a técnicas como el pizzicato, divisi y el empleo de sordinas aumentando las posibilidades tímbricas de la orquesta.

Gracias a Mozart, la orquestación fue ampliándose poco a poco. Al final de su obra, añadió clarinete, trompeta y timbales. Estos dos últimos tenían poca participación en sus obras, dado por las pocas posibilidades musicales, ya que, en el caso de la trompeta, carecía para esta época de pistones, y solo estaba limitada a la serie de armónicos naturales.

Mozart no solo valoraba la capacidad técnica del instrumento para reproducir un determinado sonido desde el punto de vista de su altura o densidad. También, valoraba su identidad expresiva, su individualización tímbrica y sus posibilidades combinatorias de mayor contraste. Un ejemplo de ello es la “Sinfonía en Sol menor, K 550”:

Figura 3.1. Sinfonía K 550

En la partitura, podemos ver como inician los violines en el primer compás. Luego, en el segundo compás, entran haciendo contraste el clarinete con el fagot.

Como vimos, Mozart se preocupó por ampliar las posibilidades tímbricas de los instrumentos. Además, logró perfectas combinaciones que hoy funcionan de antecedentes para provocar un buen contraste entre instrumentos.

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